«Аллилуйя» (1929) – Первый мюзикл с афроамериканским составом от MGM

Введение

«Аллилуйя» — американский мюзикл 1929 года, снятый студией Metro Goldwyn Mayer под руководством Кинга Видора, в главных ролях Дэниел Л. Хейнс и Нина Мэй МакКинни. Фильм, снятый в штатах Теннесси и Арканзас, повествует о непростых поисках батрака Зика Джонсона (Хейнс) и его отношениях с соблазнительной Чик (МакКинни). «Аллилуйя» стал одним из первых фильмов с полностью афроамериканским актёрским составом, выпущенных крупной студией. (Хотя его часто называют первым голливудским мюзиклом с полностью чёрным актёрским составом, это звание более справедливо принадлежит фильму «Сердца в Дикси», премьера которого состоялась за несколько месяцев до этого.) Фильм предназначался для широкой аудитории, и студия MGM посчитала его настолько рискованным предприятием, что потребовала от Кинга Видора вложить в производство часть своей зарплаты. Видор выразил желание «показать южных афроамериканцев такими, какие они есть», и попытался представить относительно нестереотипный взгляд на жизнь афроамериканцев. «Аллилуйя» стал первым звуковым фильмом Кинга Видора, в котором звук записывался как на натуре, так и в постпродакшене в Голливуде. Кинг Видор был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру. В 2008 году «Аллилуйя» был включён в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». В феврале 2020 года фильм был показан на 70-м Берлинском международном кинофестивале в рамках ретроспективы, посвящённой карьере Кинга Видора. В фильме есть две сцены с танцем «trucking»: популярным в то время танцевальным направлением, в котором участник совершает движения вперёд и назад, не меняя при этом своего положения, двигая руками, как поршнем колеса локомотива.

Разработка

За много лет до создания фильма «Аллилуйя» Кинг Видор мечтал снять фильм с полностью афроамериканским актерским составом. Он предлагал эту идею годами, но «студия постоянно отклоняла её». В 1928 году Видор находился в Европе, продвигая свой фильм «Толпа», когда узнал о появлении звукового кино в Соединенных Штатах. Он хотел, чтобы афроамериканский актерский состав исполнил «негритянские духовные песнопения», после того как увидел их успех на Бродвее. Видор заявил: «Если театральные постановки с полностью афроамериканским составом и истории, подобные тем, что написаны Октавусом Роем Коэном и другими, могут добиться такого успеха, почему экранизация не может стать успешной афроамериканской постановкой?» Видору удалось убедить Николаса Шенка, президента MGM в то время, дать зеленый свет фильму, представив его как историю, изображающую сексуальную распущенность афроамериканцев. Шенк прямо сказал Видору: «Что ж, если ты так считаешь, я позволю тебе снять фильм о проститутках». «Аллилуйя» имел коммерческий и критический успех. Журнал Photoplay похвалил фильм за изображение афроамериканцев и отметил актерский состав: «Каждый член актерского состава Видора великолепен. Несмотря на то, что никто из них никогда раньше не работал перед камерой или микрофоном, они демонстрируют естественную и удивительно спонтанную игру. Это многое говорит о режиссерском таланте Видора». Мордаунт Холл в The New York Times одобрительно отозвался о полностью афроамериканском актерском составе, заявив: ««Аллилуйя!», с его талантливым афроамериканским актерским составом, – один из немногих звуковых фильмов, который действительно представляет собой отдельную и отличную от театральной формы развлечения». Сочетание двух новаторских аспектов фильма – звукового диалога и полностью афроамериканского актерского состава – выделяло его на фоне современников. Некоторые критические замечания в адрес фильма отражали дух времени и, вероятно, сегодня звучали бы совершенно иначе. В The New York Times Мордаунт Холл писал: «Описывая своеобразную религиозную экзальтацию и доверчивость темнокожих, мистер Видор компенсирует любую вялость в предыдущих сценах».

Years before creating Hallelujah, King Vidor had longed to make a film employing an all African American cast. He had floated the idea around for years but "the studio kept turning the idea down". Vidor’s was in Europe during 1928 promoting his film The Crowd, when heard of talking motion pictures emerging in the United States. He wanted an all African American cast to sing "negro spirituals" after he had seen the success of it on Broadway. Vidor stated, "If stage plays with all negro casts, and stories like those by Octavus Roy Cohen and others, could have such great success, why shouldn’t the screen make a successful negro play?" Vidor was able to convince Nicholas Schenck, who was the president of MGM at the time, to get the movie made by framing it more as a film that depicted African American’s sexual deviance. Schenck put it simply to Vidor, "Well, if you think like that, I’ll let you make a picture about whores". Hallelujah was commercially and critically successful. Photoplay praised the film for its depiction of African Americans and commented on the cast: "Every member of Vidor's cast is excellent. Although none of them ever worked before a camera or a microphone before, they give unstudied and remarkably spontaneous performances. That speaks a lot for Vidor's direction." Mordaunt Hall, in The New York Times, wrote approvingly of the all Black cast, stating, "Hallelujah!, with its clever negro cast, is one of the few talking pictures that is really a separate and distinct form of entertainment from a stage play". The combination of two groundbreaking aspects of the film, audible dialogue and an all black cast, set the movie apart from its contemporaries. Some of the critiques of the film spoke to the particular spirit of the times, and would likely be vastly different today. In The New York Times, Mordaunt Hall wrote: "in portraying the peculiarly typical religious hysteria of the darkies and their gullibility, Mr. Vidor atones for any sloth in preceding scenes."