Гранд-Театр де Женева: История и Архитектура

Введение

Оперный театр в Женеве, Швейцария

Grand Théâtre de Genève – оперный театр в Женеве, Швейцария. Как и многие другие оперные театры, Grand Théâtre de Genève является одновременно площадкой и учреждением. Площадка – это величественное здание, возвышающееся над площадью Нев, официально открытое в 1876 году, частично разрушенное пожаром в 1951 году и вновь открытое в 1962 году после масштабной реконструкции, в котором расположена самая большая сцена в Швейцарии. Как учреждение, это крупнейший театр, занимающийся постановками и принимающий представления, в франкоязычной Швейцарии, предлагающий оперные и балетные спектакли, рецитали, концерты и, изредка, драматические постановки. В XVII и начале XVIII веков Женева находилась под сильным влиянием кальвинистской ортодоксии, и лишь в середине 1760-х годов город дал согласие на строительство Théâtre de Rosimond, первого оперного театра Женевы. Под влиянием Вольтера опера начала расцветать в La Grange aux Etrangers и его преемнике, Théâtre de Neuve, оба из которых находились за городскими стенами.

Большой театр 18791951

После долгого периода непрерывной деятельности, театр де Нев был снесен в 1880 году, чтобы уступить место новому театру, лучше отвечающему требованиям качества и пространства, необходимого растущему населению Женевы. Еще в 1862 году Муниципальный совет постановил, что театр слишком мал и прост, учитывая возрастающее значение и престиж Женевы. В 1870 году был объявлен конкурс проектов, и реализация была поручена архитекторам Эмилю Ревердину и Гаспару Андре. Финансирование нового театрального проекта было обеспечено завещанием Карла II, герцога Браншвейского, оставленным городу в 1873 году, из которого 1,2 миллиона швейцарских франков были выделены на строительство будущего храма оперного искусства Женевы. Муниципальное правительство одобрило начало строительства нового театра в 1874 году на участке площадью 3000 квадратных метров, предоставленном государством Женева и ранее занимаемом рвами древней городской стены, в соответствии с планами архитектора Жака Элизе Госса. Первый камень был заложен в 1875 году, а официальное открытие состоялось в 1879 году постановкой оперы Россини «Вильгельм Телль», открывшей сезон. Новое здание, расположенное между Музеем Рат и Консерваторией музыки, вошло в число десяти лучших оперных театров Европы, уступая лишь недавно завершенному Пале Гарнье в Париже, архитектурным стилем которого, в духе Второй империи, оно было вдохновлено. Фасады здания выполнены из тесаного камня, с цоколем из известняка Юры, а остальная часть здания – из песчаника и молассы. На главном фасаде восемь больших колонн из известняка Юры чередуются с шестью меньшими, из красного гранита, найденного в русле горной реки в Бернском Оберланде. Главный фасад был – и остается – украшен множеством скульптур и орнаментов, придающих ему монументальный вид. К зданию ведет просторная парадная лестница, у подножия которой на центральном фасаде установлены мраморные статуи, символизирующие Драму, Танец, Музыку и Комедию. На верхнем уровне двойные колонны отделяют три окна балкона от главного фойе. Верхняя часть фасада завершается фронтоном с гербом Женевы, увенчанным аллегорической фигурой, представляющей Гений Искусств, поддерживаемой двумя группами скульптур. Под антаблементом восемь бюстов украшают главный фасад и его боковые стороны. Они изображают выдающихся композиторов того времени: Россини, Буальдье, Бетховена, Мейербера, Вебера, Моцарта, Доницетти и знаменитого писателя и иногда композитора Жана Жака Руссо. Войдя в вестибюль, посетители прежде встречали кассу, а справа – театральное кафе. За ними располагался зал с недавно отреставрированным полихромным мраморным полом, ведущий в зрительный зал. Две лестницы, ведущие в фойе и верхние ярусы, были украшены шестью масштабными картинами Леона Го, изображающими шесть видов музыки: военную, пасторальную, религиозную, легкую, орфическую и дионисийскую. Эти работы, выполненные в академической манере, чередовались с медальонными портретами известных композиторов. Все декоративные элементы верхнего вестибюля (рамы дверных проемов, ведущих на балконы, панели потолка) были утрачены во время крупного пожара 1951 года. Также на верхнем уровне, перед вестибюлем, ведущим в зрительный зал, три двери открываются в большой фойе, с тремя эркерами, из которых открывается вид на площадь Нев. Большой фойе, с правой стороны которого расположен малый фойе, а с левой – малый салон, представляет собой парадный этаж главного фасада. Эффект анфилады трех помещений большого фойе усиливается тонкой игрой отражений в нескольких больших зеркалах. Величие фойе напоминает знаменитую галерею Аполлона в Лувре в Париже. Панели потолка в малом фойе выполнены Леоном Го. Для украшения интерьера и экстерьера здания были приглашены различные художники и скульпторы, работавшие в эклектичном стиле. Интерьер был оформлен в светлых тонах с золотой отделкой. Вокруг центрального купола, с которого свисала великолепная люстра, панельный потолок с пятнадцатью медальонами изображал портреты девяти актеров и шести певцов. Эти медальоны, наряду с другими живописными аллегориями (Музыка, Драматическое Искусство и Танец), украшающими зрительный зал, были работой Пьера Николя Бриссе. Первый Большой театр был не только роскошно украшен, но и оснащен передовой для того времени технической инфраструктурой. Занавес сцены приводился в движение гидравлическим давлением от расположенной неподалеку электростанции Usine des Forces Motrices на реке Роне. Электричество было установлено в период с 1905 по 1913 год, что позволило установить защитный занавес, приводимый в действие электрической лебедкой, и заменить газовое освещение электрическим во время представлений.

After a long period of uninterrupted activity, the Théâtre de Neuve was pulled down in 1880 to be replaced by a new theatre, better suited to the quality and space needed by Geneva's growing population. As early as 1862, the Municipal Council had decided that the theatre was too small and plain, in view of Geneva's increasing importance and prestige. In 1870, an invitation for proposals was launched, and the project was handed to architects Emile Reverdin and Gaspard André. Funds for the new theatre project were provided by Charles II, Duke of Brunswick's legacy to the city in 1873, out of which CHF 1.2 million were earmarked to build Geneva's future temple of operatic art. The municipal government voted to begin construction of the new theatre in 1874, on a 3,000 square metre plot granted by the State of Geneva and formerly occupied by the moats of the ancient city wall, according to plans drawn up by the architect Jacques Élysée Goss. The first stone was laid in 1875, and the official inauguration took place in 1879 with a performance of Rossini's William Tell opening the season. The new building, placed between the Musée Rath and the Conservatory of Music, was rated among the ten best opera houses in Europe, close behind the recently completed Palais Garnier in Paris, from which it drew considerable architectural inspiration, in its Second Empire style. The building's facades are built of freestone, with plinths of Jura limestone and the rest of the building in sandstone and molasse. On the main façade, eight large pillars of Jura limestone alternate with six smaller ones, of red granite found in the bed of a mountain river in the Bernese Oberland. The main façade was—and still is—graced with a number of sculptures and mouldings, which give it its monumental aspect. A spacious perron leads to the front building, where marble statues representing Drama, Dance, Music, and Comedy balance the central façade. On the upper level, double columns separate the three balcony windows from the main foyer. The top of the façade features a pediment bearing the coat of arms of Geneva, crowned with an allegorical figure representing the Genius of the Arts, supported by two groups of sculptural figures. Under the entablature, eight busts decorate the main façade and its returns on the sides of the building. They represent important composers of the time: Rossini, Boieldieu, Beethoven, Meyerbeer, Weber, Mozart, and Donizetti and the famous writer—and occasionally composer—Jean Jacques Rousseau. When entering the vestibule, one formerly came across the box office, and, on the right hand side, the theatre café. Beyond this, a hall with a recently renovated polychrome marble floor led to the house. The two flights of stairs leading to the foyer and the upper tiers were decorated with six large scale paintings by Léon Gaud representing six types of music : military, pastoral, religious, light, Orphic and Dionysian. These panels, of a highly academic nature, alternated with medallion portraits of famous composers. All the decorative elements of the upper vestibule (door frames leading to the balconies, ceiling panels) were lost in the great fire of 1951. Also on the upper level, in front of the vestibule leading to the house, three doors open onto the grand foyer, with three bay windows opening the view out on place Neuve. The grand foyer with, on the right hand side, the little foyer and, on the left hand side, the little salon, are the piano nobile of the main façade. The enfilade effect of the three spaces in the grand foyer is magnified by the subtle visual interplay of reflections from several oversized mirrors. The grandeur of the foyer recalls the Louvre's famous Galerie d’Apollon in Paris. The ceiling panels in the little foyer are by Léon Gaud. Several artists—painters and sculptors—were commissioned to decorate the inside and the outside of the building in an eclectic style. The house was decorated in a style with gold highlights on light tones. Around the central cupola, from which hung a magnificent chandelier, a panelled ceiling with fifteen medallions featured portraits of nine actors and six singers. These medallions, along with the rest of the painted allegories (Music, Dramatic Performance and Dance) decorating the house, were the work of Pierre Nicolas Brisset. The first Grand Théâtre was not only lavishly decorated; its technical infrastructure was also state of the art, for the period. The stage curtain was powered by hydraulic pressure from the nearby Usine des Forces Motrices power plant on the river Rhône. Electric power was installed between 1905 and 1913, allowing the installation of a safety curtain, operated by an electric winch, and the replacement of gas lighting with electrical lights during performances.

Великий пожар Реконструкция 19511962

1 мая 1951 года в 12:08, во время подготовки сцены для третьего акта оперы Вагнера «Валькирия», произошел ужасный пожар, уничтоживший сцену, надсцениковое пространство, фермы и проходы, а также их механическое и электрическое оборудование. Защитный занавес обрушился, и огонь распространился по зданию театра, уничтожив все – от партера до третьего яруса, включая расписные панели и медальоны на потолке и над порталом сцены. Лишь фойе с прилегающей площадкой, главный вход и вестибюль, а также внешние фасады, в том числе фасад сцены, уцелели от огня. Театр оставался закрытым в течение десяти лет, в течение которых спектакли перенесли в Большое казино, также известное как Курсаль. После катастрофы город Женева заказал несколько проектов реконструкции. В конечном итоге реконструкция проводилась с 1958 по 1962 год двумя архитекторами: Шарлем Шапфером из Женевы и Марчелло Завелани Росси из Милана, а также польским художником Яцеком Стрёнским, который отвечал за оформление интерьера. После безвременной кончины Стрёнского, местные архитекторы Альберт Сингриа и Жорж Тамараско завершили оформление. Впечатляющий наклон потолка, плавно переходящий в декоративный защитный занавес работы Стрёнского, выполнен из листов алюминия, покрытых серебром и золотом, с более чем тысячей отверстий для освещения, оснащенных муранским стеклом, создающим эффект Млечного Пути. Потолок также включает три выступа, в которые встроены различные источники света, предназначенные как для освещения декоративных металлических поверхностей, так и для освещения портала сцены.

Большой театр 1962 по настоящее время

В декабре 1962 года Гранд-театр вновь открылся французской версией оперы Верди «Дон Карлос». С тех пор Женевским оперным театром руководили несколько известных директоров: в хронологическом порядке – Марсель Лами (1962–1965), Герберт Граф (1965–1973), Жан-Клод Рибер (1973–1980), Хью Галл (1980–1995), Рене Ауфан (1995–2001), Жан-Мари Бланшар (2001–2009) и Тобиас Рихтер (2009–2019). В первоначальной версии 1879 года зрительный зал Гранд-театра имел форму подковы (в «итальянском» стиле) с несколькими ярусами балконов и лож, окружающими зал с трех сторон. После реконструкции 1962 года овальная планировка зала была изменена, приняв «квадратную» форму в немецком стиле, обеспечивающую полный обзор сцены с любого из 1488 мест (593 в партере, 199 в первом ярусе, 161 во втором ярусе и 535 в амфитеатре/бельетаже).

Технические особенности и ремонт

В течение сезона 1997–1998 годов было реализовано два крупных проекта модернизации. Прежде всего, и наиболее неотложное (после 10 лет исследований технической осуществимости) – обновление сценического оборудования; во-вторых – различные работы по улучшению общественных зон. Большая часть работ по модернизации сценического комплекса, от пола сцены до потолка подъемного механизма, где функционирует оборудование для освещения и смены декораций, скрыта от зрительного зала. В проекте модернизации участвовали 60 различных компаний и около 600 рабочих. Несмотря на то, что в конструкцию здания никаких изменений внесено не было, его возможности были максимально расширены. Немецкая компания Mannesmann Rexroth, ответственная за проект модернизации, ранее работала над Гетеборгской оперой и сценическим оборудованием Зальцбургского фестиваля; модернизация сцены Гранд-Театра в Женеве теперь является одним из ключевых проектов этой компании.

Над сценой

После трех десятилетий службы, сценическое оборудование начало демонстрировать признаки износа. В 1997–1998 годах оно подверглось масштабной реконструкции в ходе капитального ремонта театра. Большинство изменений коснулось частей театра, невидимых для зрителей, а именно сценического короба, пространства между полом и потолком, и площадок оркестровой ямы. Особенно сложной задачей был подмостный пролет, с четырьмя уровнями галерей и тысячами кабелей, загромождающих пространство. То, что считалось передовым в 1962 году, устарело и стало представлять угрозу безопасности театра, поэтому сетка (механизмы над сценой) была полностью модернизирована. Для обеспечения максимальной безопасности и эффективности, сценическое оборудование было полностью преобразовано, а система управления полностью компьютеризирована. Реконструкция также включала усиление конструкции для повышения несущей способности, установку ста гидравлических талей, несущих 52 рейсы, каждый длинный, прикрепленный к декорациям и поднимаемый или опускаемый перед зрителями. Их грузоподъемность была увеличена. Механизмы подмостного пролета работают на гидравлической системе высокого давления, позволяя менять декорации бесшумно и с большой скоростью. Их движения синхронизированы, а скорость может быть запрограммирована в соответствии со сценическими эффектами. Благодаря новой компьютеризированной системе, с одной панели управления можно одновременно управлять пятнадцатью двигателями, приводящими в действие рейсы, световой мостик и занавес перед сценой, который открывает или закрывает сцену во время антрактов и может использоваться в различных вариантах открытия (австрийский, венецианский, плиссированный или tableau). Реконструкция также включала усиление и расширение мостов и переходов над сценой до увеличенной ширины.

В доме.

Фонд Ганса Вильсдорфа выделил 2,8 миллиона на реконструкцию зала на первом этаже и аудитории. В зале был обнаружен оригинальный полихромный мраморный пол, который был скрыт под красным ковровым покрытием. Сиденья в зале оснастили деревянными спинками и уложили новый деревянный паркет. Безопасный занавес и потолок были очищены от асбеста, а пол сцены полностью обновлен. Оркестровая яма также была отремонтирована и теперь может подниматься или опускаться на глубину .

Сцена и ниже

Пространство под сценой, где работает технический персонал, имеет значительную глубину; подвижные сценические площадки опускают декорации и актеров в это пространство, скрывая их от зрителей. Центральная сцена состоит из шести площадок, каждая весит , поддерживается и приводится в действие двенадцатью гидравлическими подъемниками, которые могут поднимать площадки, декорации и исполнителей выше или ниже уровня сцены и опускать их ниже уровня сцены. На сцене также имеется самонесущая задняя сцена с гидравлическим приводом, которая скользит вперед по двум направляющим, закрывая пространство, освободившееся в центральной сцене при опускании площадок. По обе стороны от центральной сцены, занимая большую площадь, расположены два этажа, оборудованные легкими мобильными платформами для перемещения декораций на центральную сцену. Арка сцены может быть настроена на различные размеры. В оркестровую яму помещается до 100 музыкантов. Яма приводится в действие механически, с помощью трех подвижных площадок, позволяющих оркестру располагаться на разных уровнях и создавая авансцену при подъеме до уровня сцены. В настоящее время механизмы под сценой все еще работают на гидравлической системе низкого давления, которая регулярно обновляется с момента установки в 1962 году. Последний этап изменений и модернизации механизмов под сценой был завершен в 2006 году. Управление гигантскими механическими элементами с помощью неавтоматизированной электрогидравлической системы требовало значительных трудовых ресурсов для обеспечения минимальной безопасности. Автоматизация этих компонентов была, таким образом, приоритетной задачей, а также установка новой гидроэлектрической системы с компьютерным управлением, синхронизированной с механизмами верхнего яруса. Технический персонал Большого театра принимал активное участие в этих работах, вместе с привлеченными к проекту внешними техническими подрядчиками. Механики разобрали и собрали большую часть основных узлов системы, а их коллеги-электрики переоборудовали все осветительное оборудование и выполнили новую проводку. Панель управления освещением была заменена на компьютеризированные пульты управления, которые работают с 500 электрическими цепями, что вдвое превышает количество до реконструкции. Служба аудио- и видеооборудования Большого театра полностью обновила оборудование под сценой. Стоимость этого проекта, составившая в общей сложности 20 миллионов швейцарских франков, была профинансирована городом Женева и Союзом муниципалитетов кантона Женева. Эти реставрационные работы обеспечили Большой театр современным инструментом для достижения высочайшего качества современной сценографии и представлений. Режиссеры, работающие в Большом театре, теперь могут достигать исключительно высокого качества смены декораций и спецэффектов на одной из самых эффективных оперных сцен Европы, которая должна оставаться в эксплуатации до 2050 года!

The space below stage where the technical staff works is almost deep; mobile stage decks lower sets and characters into this space out of the audience's sight. The central stage is made up of six decks, weighing each, supported and powered by twelve hydraulic hoists, which can raise the decks, sets and performers above or below stage level and lower them to below stage level. The stage also features a self supporting hydraulically powered back stage, which slides forward on two tracks, covering the space left in the central stage when the decks are lowered. On both sides of the stage, covering a wider area than the central stage, two floors are equipped with lightweight mobile wagons to carry sets onto centre stage. The proscenium arch can be adjusted to different measurements. The orchestra pit can seat up to 100 musicians. The pit operates mechanically, with three movable decks allowing the orchestra to be seated on different levels and creating a proscenium apron when raised to stage level. Nowadays, the machinery below the stage still operates on a low pressure hydraulic system, which has been regularly updated since it was installed in 1962. The latest phase of alterations and modernisation of the machinery below the stage took place in 2006. Manoeuvring the gigantic mechanical elements with an unautomated electro hydraulic system required important staff resources in order to guarantee minimum security. Automation of these components was thus a priority, as well as installing a new computer operated hydroelectric system, which is synchronised with the fly loft machinery. The Grand Théâtre technical staff took an active part in these refurbishments, along with external technical contractors called in on the project. House mechanics took apart and reassembled most of the essential works in the system, with their electrician colleagues refitting all the lighting equipment and rewiring it. The lighting control panel has now been replaced with computerised control desks that operate 500 electric circuits, twice as many as before the renovation work. The Grand Théâtre audio and video services completely renewed its equipment below the stage. The cost of this project, altogether CHF 20 million, was financed by the City of Geneva and the Union of municipalities of the canton of Geneva. These renovations provide the Grand Théâtre with a state of the art tool for the highest quality in contemporary scenography and performance. Stage directors working at the Grand Théâtre can thus achieve exceptionally high quality set changes and special effects on one of Europe's most efficient opera stages, which should remain operational until 2050!