Хиросада Кониси: известный японский художник укиё-э, мастер гравюр на дереве с изображением актеров кабуки (якуся-э) в Осаке, XIX век. Биография малоизвестна.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Кониси Хиросада (小西 廣貞) (активен ок. 1819–1863) был самым плодовитым дизайнером гравюр на дереве укиё-э из Осаки в конце периода Эдо. Подобно большинству создателей камигата-э (上方絵) — гравюр, происходящих из регионов Осака и Киото — он специализировался на гравюрах якуся-э с изображениями актёров. Хиросада особенно известен своими диптихами и триптихами, а также многочисленными портретами окуби-э ведущих актёров на сцене кабуки в Осаке своего времени.
Konishi Hirosada (小西 廣貞) (fl. c. 1819 1863) was the most prolific Osaka based designer of ukiyo e woodblock prints during the late Edo period. Like most producers of kamigata e (上方絵)—prints originating in the Osaka and Kyoto regions—he specialized in yakusha e actor prints. Hirosada is particularly known for his diptychs and triptychs, and for his many ōkubi e portraits of the leading actors on the Osaka kabuki stage during his day.
Биография
Хотя Хиросада признан «самым важным и плодовитым дизайнером Осаки середины девятнадцатого века», о его личной жизни известно немного. В тех биографиях, которые упоминают даты его жизни, год его рождения указан как неизвестный, а год смерти – 1864 или 1865 год. Историки искусства связывают его творческую деятельность с периодом между 1810 и 1865 годами. Считается, что он был учеником известного художника Осаки Утагава Кунимасу (歌川国升) и учился вместе с Кунимасу в Эдо в начале 1830-х годов под руководством Утагава Кунисады (歌川国貞). После смягчения реформ Тэмпо в 1847 году Хиросада стал ведущим дизайнером отпечатков формата тюдзубан среднего размера, который поддерживал его наставник Кунимасу. Он был исключительно плодовит, работая преимущественно в жанрах кабуки-э и якуся-э. Он особенно известен своими многочисленными портретами ōкуби-э (лит. «большая голова») ведущих актеров на сцене кабуки в Осаке, которые он начал создавать в 1841 году. В подтверждение его продуктивности Герстл отмечает: «В период до 1852 года Хиросада создал около 800 отпечатков на одном листе, что делает его самым плодовитым из художников-печатников Осаки и, несомненно, «профессионалом». Хиросада разрабатывал эскизы для ряда издательств в Осаке, включая Китакагава, Кёиса, Исакити, Кавато, Тэнки и Мэйкодō. Среди его учеников были художники Хиронобу (広信), Садаюки (貞幸) и Хиросада II (Садахиро II). Последний сменил Хиросаду как Садахиро II и Хиросада II.
Although Hirosada has been acknowledged as "the most important and prolific mid nineteenth century Osaka designer," little is known about his personal life. Those biographies which refer to his life dates identify his birth year as unknown and the year of his death as 1864 or 1865. Art historians link his activity to between 1810 and 1865. He is believed to have apprenticed with prominent Osaka artist Utagawa Kunimasu (歌川国升), and to have studied alongside Kunimasu in Edo in the early 1830s under Utagawa Kunisada (歌川国貞). Following the relaxation of the Tempō Reforms in 1847, Hirosada became a major designer of medium sized chūban prints, the format championed by his mentor Kunimasu. He was highly prolific, working mainly in the kabuki e and yakusha e genres. He is particularly known for his many ōkubi e (lit. "large head") portraits of the leading actors on the Osaka kabuki stage, which he began to produce in 1841. As a testament to his productivity, Gerstle notes, "In the period up to 1852 Hirosada designed approximately 800 single sheet prints, making him the most prolific of the Osaka print artists by far and unquestionably a 'professional'." Hirosada produced designs for a number of Osaka based publishing houses including Kitakagawa, Kyoisa, Isakichi, Kawato, Tenki and Meikōdō. Among his students were the artists Hironobu (広信), Sadayuki (貞幸) and Hirosada II (Sadahiro II). The latter succeeded Hirosada as both Sadahiro II and Hirosada II.
Имена
В соответствии с обычаем художников периода Эдо, Хиросада использовал ряд различных художественных псевдонимов (го) на протяжении всей своей карьеры, включая Госотэй Хиросада (五粽亭廣貞), Горакутэй Хиросада (五楽亭廣貞) и Утагава Хиросада (歌川廣貞). Родился как Кёмаруя Сейдзиро, он, по всей видимости, начал свою художественную карьеру под именем Хирокуни (廣國/ 広国), сменив его на Хиросада в середине 1847 года. С ним связаны различные печати художников, включая Gochō, Sada, Kō, Chō, Sadahiro и Gosōtei. Некоторые исследователи связывают смену имен Хиросады с попыткой избежать цензуры; однако, для художников того времени было обычным делом менять или принимать новые имена по прихоти. Помимо этих известных имен, некоторые ученые предполагают, что Хиросада и его современник, художник из Осаки Утагава Садахиро (歌川貞廣) (активен в 1830–1847 гг.), могли быть одним и тем же человеком. По словам Кейса, «существуют веские, хотя и недоказанные основания полагать, что Госотэй Хиросада был хорошо известным художником Садахиро I». Кейс утверждает, что доказательства можно найти в стилистическом сходстве работ обоих художников, схожести их имен (одни и те же два иероглифа, но в разном порядке – 廣 [хиро] + 貞 [сада] против 貞 [сада] + 廣 [хиро]), подписей, использовании обоими художниками одного и того же псевдонима «Госотэй» и появлении печати «Садахиро» на некоторых гравюрах, подписанных Хиросадой.
In keeping with the custom for Edo period artists, Hirosada used a number of different gō art names throughout his career, including Gosōtei Hirosada (五粽亭廣貞), Gorakutei Hirosada (五楽亭廣貞) and Utagawa Hirosada (歌川廣貞). Born Kyōmaruya Seijirō, he apparently began his artistic career as Hirokuni (廣國/ 広国), switching to Hirosada in mid 1847. He is associated with various artist seals including Gochō, Sada, Kō, Chō, Sadahiro and Gosōtei. Some scholars have linked Hirosada's name changes with an intent to evade censorship; however, it was not uncommon for artists of the period to adapt or adopt new names on a whim. In addition to these recognized names, some scholars have suggested that Hirosada and his contemporary Osaka artist Utagawa Sadahiro (歌川貞廣) (fl. 1830 1847) were one and the same. According to Keyes, "there is a strong, though unproven case for believing that Gosōtei Hirosada was the well known artist Sadahiro I." Evidence for this, Keyes argues, can be found in stylistic similarities between the two artists' work, the similarity of the artists' names (the same two characters reversed—廣 [hiro] + 貞 [sada] vs 貞 [sada] + 廣 [hiro]) and signatures, the two artists' use of the same 'Gosōtei' gō, and the appearance of the 'Sadahiro' seal on some prints signed by Hirosada.
Репутация и стиль
Историки искусства охотно признают величие и влияние Хиросады: он был «самым важным и плодовитым дизайнером гравюр Осаки периода после Тэмпо», «центральной фигурой осадской гравюры середины XIX века» и «одним из лучших портретистов XIX века». В 1840-х и 1850-х годах он создал более восьмисот гравюр на отдельных листах, что «значительно превосходит» творчество любого из его современников. Его гравюры считаются «одними из самых изысканных и самобытных во всем жанре укиё-э» и «среди лучших портретов персонажей, когда-либо созданных в мире». Что касается формата, то большинство его работ, начиная с 1847 года, выполнены в среднем размере тюбан, а не в ранее преобладавшем большом размере обан. Он почти исключительно создавал гравюры кабуки-э и особенно прославился своими полихромными гравюрами – в основном диптихами и триптихами – и портретами актеров окуби-э. Стилистически его полихромные гравюры отличаются «оригинальной композицией, необычной обрезкой фигур и выразительными физиономиями», а также «тонким, но изобретательным взаимодействием между персонажами». Хиросаде приписывают «легко узнаваемый», «проницательный», «исключительно выразительный и драматичный» стиль. Критики отмечают «ясность и уверенность» его рисунка, а также его простой, изысканный стиль, избегающий «броских» эффектов. Как отмечает Киз, «гравюры Хиросады – это исследование глубины и смысла человеческих отношений. Они интимны и прямолинейны. Другие японские художники изображали вневременные, хрупкие и неизменные аспекты человеческой жизни. Хиросада же воспевал отдельное, неповторимое, уникальное человеческое событие».
Art historians are quick to acknowledge Hirosada's stature and influence: he was "the most important—and prolific—Osaka print designer of the post Tenpô period," "the central figure of mid nineteenth century Osaka printmaking," and "one of the finest portraitists of the nineteenth century." In the 1840s and 1850s he produced over eight hundred single sheet prints, "outnumbering by far" the output of any of his contemporaries. His prints are "among the finest and most individual of the whole ukiyo e genre," and "among some of the finest character portraits produced anywhere in the world." In terms of format, the majority of his works from 1847 and later are medium sized chūban rather than the previously dominant larger ōban size. He produced kabuki e almost exclusively, and was particularly celebrated for his polytychs—mainly diptychs and triptychs—and ōkubi e actor portraits. Stylistically his polytychs are noted for "imaginative placements, unusual cropping of figures and descriptive physiognomies," and the "subtle but inventive interplay among the figures." Hirosada has been credited with an "instantly recognisable," "insightful," "exceptionally expressive and dramatic" style. Critics have praised the "clarity and self assurance" of his drawing, and his simple, sophisticated style which avoids "flashy" enhancements. As Keyes notes, "Hirosada’s prints are an exploration of the depth and meaning of human relationships. They are intimate and direct. Other Japanese artists had portrayed the timeless, fragile and unchanging aspects of human life. Hirosada celebrated the separate, unrepeatable, unique, human event."