Введение

Il Cuore nel Pozzo (итальянский для «Сердце в яме»; часто упоминается в хорватских СМИ как Srce u jami и в словенских СМИ как Srce v breznu) – телевизионный фильм, снятый государственной телекомпанией RAI, повествующий о побеге группы детей от партизан Тито после Второй мировой войны, когда начались этнические чистки итальянцев в Истрии и Юлийской Венеции. Слово «яма» в названии фильма отсылает к фойбе, символизируя массовые убийства в фойбах. Фильм посмотрели 17 миллионов зрителей во время первого показа в Италии. Это было первое крупное телевизионное событие в Италии, посвященное трагедии фойб и Истрийского исхода.

Возвращение людей

Апрель 1945 года. Немецкая армия терпит поражение в войне, а югославские партизаны Тито стремительно продвигаются вперед. Джулия – женщина, зарабатывающая на жизнь пением в таверне в безымянном селе, расположенном, судя по всему, в этнически итальянской части Истрии. Шесть лет назад у нее родился сын Карло от славянина по имени Новак, который теперь стал партизанским командиром. По-видимому, Новак изнасиловал Джулию, однако позже он утверждает, что Джулия донесла на него в полицию, чтобы от него избавиться. Итальянская полиция охотнее верит итальянской женщине, чем славянину. Фильм не дает однозначного ответа, чья версия правдива. Новак возвращается к Джулии, чтобы забрать сына, но она отказывается ему отдавать ребенка. Она привлекает внимание немецких солдат, и Новаку приходится бежать. Франческо – восьмилетний мальчик, единственный сын врача Джорджио Боттини и преподавательницы музыки Марты. Он живет с родителями в той же деревне, что и Джулия с Карло. Он знакомится с Этторе, альпийцем, уставшим от войны, который в отвращении бросает свою винтовку, когда Франческо говорит, что ему нравятся герои войны. Этторе вернулся, чтобы увидеться со своей девушкой Аней, славянкой, работающей в детском доме Дона Бруно.

Новые мастера

Опасаясь за безопасность Карло, Джулия сжигает все его фотографии, чтобы Новак не смог его узнать, и передает Карло дону Бруно, местному священнику, который принимает его в свой приют. Тем временем немцы покидают деревню, которую вскоре после этого захватывают партизаны. Новак входит в школу, прерывая урок музыки матери Франческо, и приказывает сжечь все итальянские книги. С этого момента Новак обычно насвистывает песню, которую дети пели в разных сценах фильма, делая её своим лейтмотивом. Одновременно с этим отец Франческо подвергается угрозам со стороны Бостяна, подручного Новака, и вынужден покинуть свою клинику из-за своего итальянского происхождения. Дон Бруно вынужден отдать Карло семье Франческо, так как считает свой приют для него слишком опасным. Франческо и Карло становятся официальными братьями, хотя Франческо поначалу отвергает его.

Бегство

Партизаны начинают собирать гражданских, забирая всех, включая детей. В конечном итоге, семья Франческо также попадает в плен вместе с Карло. В грузовиках, на которые их погружают, детей отделяют от родителей – сцена, напоминающая нацистские концентрационные лагеря той же войны. Выясняется, что Новак хочет, чтобы каждый ребенок из деревни по очереди проверили, кто отреагирует на вид Марты, которую он похитил и держит в своем лагере. Непосредственно перед тем, как доходит очередь до Карло, Анье удается проникнуть в лагерь и, с помощью Этторе, забрать Карло и Франческо. Карло и Франческо теряют связь с друзьями и возвращаются в опустевшую деревню. В ожидании помощи немецкая артиллерия начинает обстрел, и Карло оглох от разрыва снаряда. Считая, что не может больше о нем заботиться, Франческо пытается вернуть Карло в приют Дона Бруно. По дороге они видят колонну партизан, перевозящих итальянских гражданских, среди которых оказываются родители Франческо. Партизаны расстреливают гражданских и сбрасывают их в фойбу, в которую Франческо вскоре спускается, чтобы найти своих родителей мертвыми, прикованными к железной проволоке. Там же умирает собака, которую партизаны, видимо, бросили туда, чтобы умиротворить души погибших.

Поиски продолжаются .

С помощью Этторе Франческо и Карло наконец достигают приюта Дона Бруно. Вскоре после этого Новак и его партизаны прибывают к приюту. Дон Бруно, Аня и Этторе прячут всех детей, надеясь, что Новак поверит, будто они уехали в Италию. Однако Новак распознает обман священника и приказывает своим людям облить приют бензином. Дон Бруно, вынужденный признать, что дети все еще там, выкрикивает их по именам – но только славянских, полагая, что Новаку они не представляют интереса. Новак, снова не поверив блефу Дона Бруно, приказывает поджечь бензин; дети вынуждены выйти, и Аню узнает Бостян, захватывая её как коллаборационистку. Карло, Франческо и еще двое детей, тем не менее, успевают сбежать через вентиляционную шахту. Новак отвозит детей в свой лагерь, чтобы снова показать их Джулии и выяснить, не является ли кто-то из них его сыном. Дон Бруно, во время допроса, отказывается указать на ребенка Новаку, считая его убийцей; после этого Дон Бруно остается в плену у Новака.

Вырываемся

Четыре ребенка, не имея куда пойти, достигают лагеря Новака и, свистя кодом, узнают, что Дон Бруно там. Франческо сталкивается с Уолтером, другом своих родителей, который всё ещё сотрудничает с партизанами; однако выясняется, что он не был осведомлён об этнических чистках, проводимых Новаком. Уолтер предлагает помочь связаться с Доном Бруно, поскольку у него всё ещё есть доступ к базе партизан. Он узнаёт, что Аня и Джулия также заключены в том же учреждении. Выходя из комплекса, Уолтер встречает Франческо и Этторе, который тем временем избежал преследования партизан. Этторе, переодетый в партизанскую форму, начинает разливать бензин по базе, пользуясь тем, что большинство солдат пьяны. В то же время, на базе, Бостян насилует беспомощную Аню. Пока Новак допрашивает Дона Бруно, Этторе поджигает бензин, вызывая серию цепных взрывов в оружейных складах базы. Пока партизаны заняты попытками сдержать ущерб, Уолтер освобождает Дона Бруно и говорит ему уйти с детьми в Горицию, в горы, чтобы избежать партизанских патрулей. Дон Бруно находит и освобождает Аню, всё ещё потрясённую изнасилованием Бостяна, в то время как Уолтер находит Джулию. Этторе, тем временем, находит большинство итальянских заключённых на базе и освобождает их, но большинство из них быстро перехватывают партизаны. Джулия наконец воссоединяется со своим сыном Карло, и вместе с Доном Бруно, Этторе, Аньей, Франческо и другими детьми они укрываются в заброшенной прибрежной батарее. Они спасаются от преследования партизан, используя верёвку, чтобы добраться до моря, но, чтобы выиграть время и запечатать дверь за собой, Джулия оставляет их и сдаётся Новаку. Уолтер достигает прибрежной батареи и сталкивается с Новаком, обвиняя его в геноциде. Новак отвечает, что эта земля принадлежит им, а не итальянцам, и что итальянцы всё ещё должны заплатить огромный долг (подразумевается, жизнями). На следующее утро группа детей достигает небольшой лодки. Аня, всё ещё переживая из-за изнасилования, не хочет уходить, но Дон Бруно убеждает её продолжить путь. Этторе уже понял, что произошло что-то ужасное, хотя и не ясно, насколько полно он осознаёт произошедшее.

Выбор

Новак приводит оставшихся итальянских пленных к другой фойбе и расстреливает их на глазах у Вальтера и Джулии, которых держат в стороне. Затем он подводит Джулию к краю фойбы и просит её вернуться к нему, говоря, что всё ещё любит её. Джулия в конце концов улыбается ему и прыгает в фойбу. Новак, потрясённый, приказывает своим войскам преследовать группу детей, но один из его лейтенантов, Драшко, возражает, что приказ Коммунистической партии – идти на Триест, а не охотиться на детей и священников; в итоге он покидает Новака вместе с группой партизан. Тем временем группа детей продолжает путь по горам, избегая партизанских патрулей. Пытаясь поймать зайца рогаткой, Франческо наступает на противопехотную мину, привлекая внимание Новака. Детям приходится потратить драгоценное время, пока Этторе выводит их из минного поля, и в конечном итоге они оказываются в окружении войск Новака. Новак, зная, что они слышат его, угрожает убить Вальтера, всё ещё находящегося в плену, если ему не приведут его сына. Когда Вальтер кричит им не сдаваться, потому что Новак убивает всех итальянцев, Новак стреляет в него.

Память

Группа детей продолжает отступление, а Этторе и Дон Бруно посещают могилы бывших соратников Этторе. Группа ветеранов, участвовавших в кампаниях в Греции и Албании, была предана отрядом партизан, которые попросили их присоединиться к сопротивлению, и они были расстреляны из пулемета сразу после того, как сдали оружие. Вспомнив о них, Этторе забирает оружие из тайника, который он спрятал в здании неподалеку от могил своих товарищей, и символически возвращается к военной службе. Он использует динамит, чтобы повалить большое дерево перед джипом Новака, но Дон Бруно отговаривает его стрелять в Новака из винтовки, когда появляется такая возможность. Тем временем, детей и Аню находят Бостян и один из его партизан, но когда Бостян угрожает казнить Аню, прибывает Этторе, обезвреживает Бостян и убивает другого партизана. Когда Бостян пытается дотянуться до оружия, Этторе убивает и его. Аня, потрясенная всплывшими в памяти воспоминаниями об изнасиловании, совершенном Бостяном, пытается покончить с собой, прыгнув со скалы, но Этторе убеждает ее отказаться от этого.

Предательство

Они прибывают в другую деревню, которая оказывается совершенно пустой. Там они встречают Паванов – состоятельную семью, бегущую из Мареско. Их автомобиль (роскошь для того времени) сломался, и они остались с багажом. Паваны пытаются защитить свое имущество и запасы, не позволяя своим хорошо одетым детям общаться с остальными. Тем не менее, у них нет другого выбора, и они присоединяются к группе, пытаясь некоторое время взять с собой часть своего громоздкого багажа. Во время перехода Карло вскоре теряет способность ходить из-за раны в лодыжке, но взамен он наконец-то снова слышит. Группе приходится замедлить шаг, и мистер Паван начинает нервничать. Мистер Паван узнает, что Карло – причина, по которой Новак преследует их, и когда подходит его очередь нести Карло, он отстает, выжидая момента, чтобы привести ребенка к Новаку, надеясь, что тот их отпустит. Новак наконец встречается со своим сыном, но попадает в засаду, устроенную Этторе. Новак предлагает позволить ребенку самому решить, куда идти, но Карло говорит, что хочет вернуться к матери. Этторе приказывает Новаку и его людям бросить оружие, которое подбирают три итальянских солдата, случайно встреченных Франческо. Они оставляют Новака и его людей безоружными и живыми, и продолжают свой путь.

Последний бой

Однако Новак легко сдался, поскольку знал, что дорога в Горицию заблокирована, и у него было время для перегруппировки. Когда группа детей вместе с солдатами вынуждена двигаться к побережью, они находят заброшенную крепость. Этторе и итальянские солдаты решают остаться там, чтобы задержать наступление солдат Новака, преследующих их, осознавая, что, скорее всего, не переживут бой. В заброшенной крепости Дон Бруно быстро венчается с Этторе и Аней, так как это может быть их последняя встреча. Мистер Паван вынужден остаться и сражаться, даже пытаясь подкупить врагов. Когда Новак и дюжина его солдат прибывают, мистер Паван пытается сдаться, но его застреливает партизан в спину. Этторе и другие итальянцы продолжают сопротивляться с выгодной позиции, и в итоге остаются лишь Новак и Этторе. Франческо, нашедший оружие, возвращается в крепость, чтобы отомстить за родителей и убить Новака; Дон Бруно бежит за ним, но прибывает лишь вовремя, чтобы принять пулю, предназначенную Франческо, и спасти ему жизнь ценой своей; Этторе успевает схватить винтовку и убивает Новака. Этторе и Франческо находят Аню и других детей в длинной очереди беженцев, направляющихся к торговому судну, которое доставит их обратно в Италию.

Противоречия

Сомнения вызывает объективность изложения, поскольку концепция итальянского фашизма и его связь с немецким нацизмом, а также их преступления в регионе лишь поверхностно затронуты в этой военной драме. Многие (особенно словенские политики и представители левого крыла итальянской политики) обвинили фильм в пропаганде, представляя итальянцев как невинных жертв, а не как бывших союзников нацистской Германии. Отрываясь от реальной истории, итальянские солдаты изображены как военнослужащие регулярной армии, хотя в то время и в этом регионе единственными итальянскими формированиями могли быть подразделения Итальянской Социальной Республики. Итальянских солдат представили милосердными и альтруистичными, в то время как партизаны Тито, по сообщениям, изображены безжалостными убийцами и насильниками, а главный герой одержим возвращением сына, которого он имел от итальянской женщины, которую много лет назад изнасиловал. Режиссер утверждает, что при создании фильма был полностью свободен от политического влияния. Его сторонники утверждают, что в фильме лишь вскользь упоминаются прошлые преступления фашистов, но не акцентируются на них, чтобы не создавать впечатление, будто одно преступление оправдывает другое. Они отмечают, что в фильме представлены как положительные, так и отрицательные итальянские персонажи, а также хорошие и плохие югославы. Фильм вызвал резкую критику в Италии, в том числе со стороны ассоциаций изгнанников из Истрии и Далмации. Говорили, что столь деликатная тема не должна была быть представлена в фильме низкого качества, а требовала исторической достоверности. Считали, что сама идея фильма была неудачной, поскольку он мог вновь открыть старые раны в отношениях между Италией и Словенией, и в итоге фильм не был хорошо принят в этой стране. Год спустя, в ответ на это, Словения учредила новый национальный праздник в честь "Объединения Словенского Приморья со Словенией". В этот раз итальянская политическая элита раскритиковала "отсутствие вкуса" словенских чиновников. Фильм также был использован словенскими и хорватскими националистическими движениями, которые утверждали, что фильм отражает "типичную" итальянскую точку зрения на проблему. Напротив, в Италии фильм вызвал лишь критику и был защищен лишь его "политическим спонсором" – партией "Alleanza Nazionale", которая и была настоящим инициатором этой политической пропагандистской акции. Фильм подвергся широкой критике со стороны левых сил в Италии, а также словенской общественности и политиков, поскольку он изображает исторические события так, как это делали итальянские фашисты на протяжении десятилетий. Его обвиняют в пропаганде, представляющей беспомощных и невинных итальянцев как жертв слепой ярости славянских народов, лишь вскользь упоминая о гораздо более масштабных зверствах, совершенных фашистами в Югославии во время Второй мировой войны (см. также итальянские военные преступления) и угнетении славянского населения под итальянским фашистским правлением в регионе (1922–1943). Действие фильма происходит в Истрии (сейчас в Хорватии), но съемки пришлось проводить в Черногории из-за противодействия хорватских властей фильму, который представлял их в негативном свете. Изображенные пейзажи сильно отличаются от реальных. Большая часть споров связана с противопоставлением добра и зла в конфликте между итальянцами и славянами, где многие итальянцы изображены положительно, а многие славяне – отрицательно, за исключением Фабрицио (итальянца), Аньи (славянской девушки, возлюбленной итальянца) и всех детей.

Неточности

Помимо политической полемики, в фильме можно обнаружить множество фактических неточностей.

Возвращение Этторе

Это весна 1945 года. Этторе, побритый, в чистой форме альпийских стрелков, всё ещё с винтовкой, возвращается домой. Перемирие было заключено в сентябре 1943 года. Где он был всё это время?

Флаг

Когда югославские партизаны вошли в деревню Франческо, они сожгли итальянский монархический флаг и подняли югославский. Однако в 1945 году Истрия не находилась под контролем Королевства Италии, а непосредственно управлялась нацистской Германией в составе оперативной зоны «Адриатическое побережье». Флаг, который должен был развеваться над деревней, был бы либо нацистским, либо флагом Итальянской Социальной Республики, марионеточного государства, возглавляемого Бенито Муссолини. По сути, итальянский монархический флаг был флагом враждебного государства. Выбор более политически нейтрального монархического флага представляется попыткой скрыть тот факт, что итальянцы были подчиненными союзниками нацистской Германии.

Форма Фойбы

Когда родителей Франческо сбрасывают в фойбу, Франческо спускается, чтобы найти их мертвыми. Однако, учитывая форму фойб, маловероятно, что восьмилетний ребенок (или даже взрослый без веревки) смог бы самостоятельно спуститься в фойбу и выбраться обратно.

Депортация

Некоторые итальянцы из Истрии указали на то, что югославские партизаны не проводили массовые депортации днем, а преследовали конкретных лиц и похищали их ночью. Также нет свидетельств депортации детей или разлучения родителей и детей.

Язык

Все славяне говорят на итальянском языке, когда общаются между собой; это могло быть сделано для того, чтобы избежать обильного использования субтитров, но итальянский язык используется славянами и в тех сценах, где присутствуют итальянцы, которые, таким образом, могут понимать, что им говорят (хотя истрийские славяне могли понимать итальянский, большинство итальянцев не обладали какими-либо особыми знаниями славянских языков). Некоторые славянские слова можно услышать на фоне, но они не используются в основных диалогах. Более того, славяне обращаются друг к другу как "славяне", а не как хорваты или словенцы. Фактически, фильм полностью игнорирует тот факт, что хорваты и словенцы были различными этническими и языковыми группами, и оперирует вымышленной "славянской" этнической идентичностью на протяжении всего повествования.