Стромболи: Земля Богов и история любви

Введение

Стромболи, также известный как «Стромболи, Земля Бога», — итальянско-американский фильм 1950 года, снятый Роберто Росселлини и с участием Ингрид Бергман. Эта драма считается классическим образцом итальянского неореализма. В 2008 году фильм был включен в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению, составленный Министерством культурного наследия Италии, — перечень из 100 картин, «изменивших коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год».

Сюжет

Бергман играет Карин, литовку, оказавшуюся в Италии в результате перемещения, которая добивается освобождения из лагеря для интернированных, выйдя замуж за итальянского бывшего военнопленного, рыбака (Марио Витале), с которым она знакомится в лагере. Он обещает ей счастливую жизнь на своем родном острове Стромболи – вулканическом острове, расположенном между материковой Италией и Сицилией. Вскоре она понимает, что Стромболи – суровое и бесплодное место, совершенно не соответствующее ее ожиданиям, а местные жители, очень традиционные и консервативные, в основном рыбаки, проявляют враждебность и пренебрежение к этой чужой женщине, не разделяющей их обычаи. Карин все больше впадает в отчаяние и в конечном итоге решает сбежать с этого вулканического острова.

Предыстория

Фильм стал результатом знаменитого письма Ингрид Бергман Роберто Росселлини, в котором она выразила восхищение его работами и желание снять с ним фильм. Росселлини и Бергман основали совместную производственную компанию для этого фильма – Societ per Azioni Berit (Berit Films, иногда записываемую как Bero Films), и она также помогла Росселлини заключить соглашение о производстве и дистрибуции с RKO и её тогдашним владельцем, Говардом Хьюзом, обеспечив тем самым большую часть бюджета и международное распространение фильма. Изначально она обращалась к Сэмюэлю Голдуину, но он отказался после просмотра фильма Росселлини «Германия, год нулевой». Условия контракта Росселлини с RKO предусматривали передачу всех отснятых материалов RKO для создания американской версии фильма на основе итальянской версии Росселлини. Однако американская версия была создана в конечном итоге без участия режиссера. Росселлини протестовал, утверждая, что 81-минутная версия RKO радикально отличалась от его оригинальной 105-минутной версии. Этот конфликт в итоге привел к взаимным судебным искам Росселлини и RKO по поводу международных прав на дистрибуцию фильма. По всей видимости, лишь немногие итальянцы имели возможность увидеть фильм до его показа на 11-м Венецианском международном кинофестивале 26 августа 1950 года. «Стромболи» запомнился, пожалуй, прежде всего внебрачной связью между Росселлини и Бергман, начавшейся во время съемок, и их ребенком, родившимся вне брака за несколько недель до американской премьеры фильма. Более того, эта связь вызвала огромный скандал в США: церковные организации, женские клубы и законодатели более чем десяти штатов призвали к запрету фильма, а сенатор от Колорадо Эдвин К. Джонсон назвал Бергман «мощной силой зла» прямо на заседании Сената. В результате голливудская карьера Бергман была приостановлена на несколько лет, пока она не получила премию «Оскар» за роль в фильме «Анастасия».

The film is the result of a famous letter from Ingrid Bergman to Roberto Rossellini, in which she wrote that she admired his work and wanted to make a movie with him. Rossellini and she set up a joint production company for the film, Societ per Azioni Berit (Berit Films, sometimes written as Bero Films), and she also helped Rossellini to secure a production and distribution deal with RKO and its then owner, Howard Hughes, thus securing most of the budget together with international distribution for the film. Originally, she had approached Samuel Goldwyn, but he bowed out after having seen Rossellini's film Germany, Year Zero. The terms of Rossellini's contract with RKO stated that all footage had to be turned over to RKO, which would edit an American version of the film, based on Rossellini's Italian version. However, the US version was eventually made without the director's input. Rossellini protested, and claimed that RKO's 81 minute version was radically different from his original 105 minute version. The conflict eventually led to Rossellini and RKO taking legal action against each other over the international distribution rights to the film. Apparently, few Italians had a chance to see the film until it was screened at the 11th Venice International Film Festival on August 26, 1950. Stromboli is perhaps best remembered for the extramarital affair between Rossellini and Bergman that began during the production of the film, as well as their child born out of wedlock a few weeks before the film's American release. In fact, the affair caused such a scandal in the United States that church groups, women's clubs, and legislators in more than a dozen states around the country called for the film to be banned, and Bergman was denounced as "a powerful influence for evil" on the floor of the US Senate by Colorado Senator Edwin C. Johnson. Furthermore, Bergman's Hollywood career was halted for a number of years, until she won an Academy Award
for her performance in Anastasia.

Критический прием

В Италии фильм «Стромболи» был удостоен Римской премии за кино как лучший фильм года. Однако первоначальная реакция на «Стромболи» в Америке была крайне негативной. Босли Кроутер из The New York Times начал свою рецензию со слов: «После всего беспрецедентного интереса, который вызвал фильм «Стромболи» — ведь это, конечно, роковая драма, созданная Ингрид Бергман и Роберто Росселлини — становится поразительным антиклимаксом обнаружить, что этот широко разрекламированный фильм невероятно слаб, невыразителен, не вдохновляет и мучительно банален». Кроутер добавил, что персонаж Бергман «никогда не прорисован четко и убедительно, отчасти из-за расплывчатости сценария и отчасти из-за тупости и монотонности, с которыми Росселлини ее режиссировал». Сотрудники журнала Variety согласились с ним, написав: «Режиссер Роберто Росселлини якобы отказался от ответственности за фильм, утверждая, что американская версия была сокращена RKO до неузнаваемости. Независимо от того, был ли фильм смонтирован или нет, он не приносит ему никакой чести. Ингрид Бергман, которой приходится произносить диалоги начальной школы и играть невозможные сцены, не может сделать реплики правдоподобными, а эмоции — достаточно мотивированными, чтобы выглядеть чем-то большим, чем упражнением. Единственный заметный штрих знаменитого итальянского режиссера — это резкая операторская работа, которая добавляет реалистичности и документальности жизни на скалистом острове, покрытом лавой. Однако пристрастие Росселлини к реализму не распространяется на Бергман. Она всегда свежа, чиста и ухожена». В «Harrison’s Reports» отмечалось: «В качестве развлечения в фильме есть несколько достойных внимания моментов, но в целом это скучная, медленная картина, плохо смонтированная и посредственная по сценарию, режиссуре и актерской игре». Джон Маккартен из The New Yorker обнаружил, что «в кадре нет ничего, что выходило бы за рамки обыденности», и считал, что Бергман «кажется, что она не вкладывает душу ни в одну из сцен». Ричард Л. Коу из The Washington Post посетовал: «Жаль, что многие люди, которые никогда не смотрят иностранные фильмы, будут привлечены к этому фильму именами Росселлини и Бергман и подумают, что эта плоская, тусклая, неумелая картина — это то, что они упускали». В Великобритании The Monthly Film Bulletin также отзывался негативно, написав, что «импровизационный метод Росселлини, к сожалению, неуместен в фильме, посвященном личным отношениям, и, хотя есть признаки того, что Карин задумывалась как сложный и интересный персонаж, эти признаки так и не развиваются, а ее мотивы и действия остаются непредсказуемыми. Другие персонажи не имеют четкой индивидуальности и едва оживают. Ингрид Бергман прилагает героические усилия, играя роль, плохо продуманную и написанную, требующую личности и качеств, которыми она не обладает». Более поздние оценки были более положительными. В 2013 году, в связи с выходом фильма на DVD в составе коллекции The Criterion Collection, Дэйв Кер назвал его «одним из основополагающих произведений современного европейского кино». Венецианский кинофестиваль включил «Стромболи» в список 100 самых важных итальянских фильмов («100 film italiani da salvare») за период с 1942 по 1978 год. В 2012 году опрос критиков журнала Sight & Sound, проводимый Британским институтом кино, также включил его в число 250 величайших фильмов всех времен.

In Italy, Stromboli was awarded the Rome Prize for Cinema as the best film of the year. Initial reception for Stromboli in America, however, was very negative. Bosley Crowther of The New York Times opened his review by writing: "After all the unprecedented interest that the picture 'Stromboli' has aroused — it being, of course, the fateful drama which Ingrid Bergman and Roberto Rossellini have made — it comes as a startling anticlimax to discover that this widely heralded film is incredibly feeble, inarticulate, uninspiring and painfully banal." Crowther added that Bergman's character "is never drawn with clear and revealing definition, due partly to the vagueness of the script and partly to the dullness and monotony with which Rossellini has directed her." The staff at Variety agreed, writing, "Director Roberto Rossellini purportedly denied responsibility for the film, claiming the American version was cut by RKO beyond recognition. Cut or not cut, the film reflects no credit on him. Given elementary school dialog to recite and impossible scenes to act, Ingrid Bergman's never able to make the lines real nor the emotion sufficiently motivated to seem more than an exercise The only visible touch of the famed Italian director is in the hard photography, which adds to the realistic, documentary effect of life on the rocky, lava blanketed island. Rossellini's penchant for realism, however, does not extend to Bergman. She's always fresh, clean and well groomed." Harrison's Reports wrote: "As entertainment, it does have a few moments of distinction, but on the whole it is a dull slow paced piece, badly edited and mediocre in writing, direction and acting." John McCarten of The New Yorker found that there was "nothing whatsoever in the footage that rises above the humdrum", and felt that Bergman "doesn't really seem to have her heart in any of the scenes." Richard L. Coe of The Washington Post lamented, "It's a pity that many people who never go to foreign made pictures will be drawn into this by the Rossellini Bergman names and will think that this flat, drab, inept picture is what they've been missing." In Britain, The Monthly Film Bulletin was also negative, writing that Rossellini's "extempore method is sadly out of place in a film dealing with personal relationships and, although there are indications that Karin is intended to be a complex and interesting character, these are never developed, and her motives and actions remain unpredictable. Other characters have no real identity, and hardly begin to come alive Ingrid Bergman makes a gallant effort with a part ill conceived and scripted, and calling for a personality and quality which she cannot command." Recent assessments have been more positive. Reviewing the film in 2013 in conjunction with its DVD release as part of The Criterion Collection, Dave Kehr called the film "one of the pioneering works of modern European filmmaking." The Venice Film Festival ranked Stromboli among the 100 most important Italian films ("100 film italiani da salvare") from 1942–1978. In 2012, the British Film Institute's Sight & Sound critics' poll also listed it as one of the 250 greatest films of all time.

Кассовые сборы

Фильм вышел в прокат в США 15 февраля 1950 года и провалился в прокате, но имел больший успех за рубежом, где связь между Бергманом и Росселлини считалась менее скандальной. В итоге RKO потеряла 200 000 долларов на этом фильме.