Введение

Музыкальная нотация туунгафаси, или тонганская, является частью стандартной музыкальной нотации, изначально разработанной миссионером Джеймсом Иганом Моултоном в XIX веке для исполнения церковных гимнов в Тонге.

Нотация

Музыка в Тонга до европейских времен не была музыкой в современном понимании, а скорее нетоническим речитативом (как, например, "Отче наш"), стиль, который известен и сегодня как тау факаниуа. Поэтому, когда миссионеры начали обучать пению, им пришлось начинать с музыки с нуля. Они сочли гамму до ре ми фа соль ля си до достаточной для своих целей, избегая сложной и трудной для изучения международной музыкальной нотации. Однако из-за ограниченного количества согласных в тонганском языке названия нот были адаптированы до то ле ми. К сожалению, слово "толе" является вульгарным обозначением женских половых органов и поэтому не должно использоваться. Моултон разработал систему, в которой основные ноты обозначались цифрами от 3 до 9, а штрих над цифрой использовался для повышения ноты, например: 7, обозначая 7 или 8. В итоге полная 12-нотная октава стала: 3 3 4 4 5 6 6 7 7 8 8 9, произносимая как: то лу фа ма ни о но ту фи ва а хи (варианты тонганских числительных от 3 до 9 – толу, фа, нима, оно, фиту, валу, хива). Чтобы расширить одну октаву (октава MIDI номер 4) до следующей более высокой, над цифрой ставится точка. Чтобы перейти к следующей более низкой ноте, под цифру ставится точка или небольшой штришок. При необходимости можно использовать два штришка для достижения еще более низких тонов, но это случается редко. Поскольку нотация предназначена для человеческого голоса, ей не требуется расширенный диапазон музыкальных инструментов. Нотация Моултона, или тонганская нотация, была чрезвычайно популярна и до сих пор ценится тонганцами. Очень часто можно увидеть, как руководители хоров записывают музыку на досках в церковных залах во время репетиций.

Степень

Тонганские певцы различают до четырех голосов, что обуславливает типичные четыре строки чисел в нотации. Ведущий голос называется «фази» – мужской голос. Следующий – «канокано» или альт – женский голос. Третий – «теноа» или тенор, а последний – «лаулало» или бас. Иногда бас исполняет другой текст, нежели остальные голоса. Средняя октава (из трех октав, упомянутых выше) варьируется в зависимости от голоса: «канокано» обычно на октаву выше «теноа», а «лаулало» – на октаву ниже. Кроме того, точное положение средней До зависит от тональности, согласно следующей схеме:

Когда показаны три ноты, «фази» и альт располагаются вместе сверху, тенор – в середине, а бас – снизу. Когда показаны две ноты, тенор и бас исполняются вместе, иначе басы окажутся слишком низко. Однако некоторые музыканты приравнивают басовую октаву к теноровой, что приводит к тому, что для некоторых тональностей бас становится слишком высоким. В этом случае им требуется два штриха под цифрой, чтобы достичь действительно низкой ноты.

Продолжительность

Продолжительность ноты указывается не различными символами, как в международной музыкальной нотации, а количеством нот в такте. Чем больше нот в такте, тем короче должна быть каждая из них. Например, в "Ko e fasi ʻo e tuʻi ʻo e ʻOtu Tonga" (национальный гимн), в качестве первой такта мы находим: |3: 3/5:5|6:4/5: 5|.

Каждая вертикальная черта (|) является разделителем такта (часто двойная в начале и конце строфы). Поскольку эта музыка имеет размер, в ней появляется 4 доли, каждая из которых разделена двоеточием (:) или слешем (/) (они равнозначны, но слеш обычно используется в середине, а двоеточие – в других местах). Размер также указывает, что каждая доля – четвертная нота. Следовательно, каждая отдельная цифра в такте – четвертная нота. Если появляются 2 цифры, то каждая из них – восьмая нота, и так далее. Отсутствие цифры или ноль используется для паузы, а тире – для лигатуры. Таким образом, первая такта приведенного выше примера становится: нота До длительностью в пунктирную четверть, другая нота До длительностью в восьмую, за которыми следуют две четвертные ноты Ми. |3: | : | – пример размера 2/4; два удара в такте, каждый удар длительностью в четверть ноты. Это дает целую ноту До. Обратите внимание, что лигатуры тире могут переходить в следующие такты, в отличие от международной музыкальной нотации, где ноту нужно повторить, а затем использовать лигировочные дуги. Некоторые тонганские музыканты, следуя этому примеру, также писали 3 во второй такте вместо тире и, следовательно, нуждались в лигировочной дуге.

Еще больше временных сигнатур

В тактах (например, |3:4|) и (например, |3:4:5|) и (например, |3:4/5:6|) каждая доля – четверть. Две цифры (:34:) обозначают восьмую ноту; четыре цифры (:3456:) – шестнадцатую. Возможны и три цифры (:345:), где первая – четверть, а две другие – по восьмой, но это может быть запутанно. Некоторые музыканты ставят запятую или точку внутри доли (:3,45:) чтобы напомнить вокалистам о неравномерной длительности. Однако основное применение – лига (:3 4:), обозначающая пунктирную четверть, за которой следует восьмая. Такты с встречаются реже, но принцип тот же, что и в четвертных тактах, за исключением того, что все доли вдвое длиннее. Одна цифра в доле – половинная нота и так далее. Иногда встречаются такты (например, |3:4|) и (например, |3:4:5:6|). В этом случае каждая цифра – пунктирная четверть, а наиболее распространенный вариант – три цифры в доле (:345:), каждая из которых – восьмая. Здесь также возможны две цифры, первая – четверть, а вторая – восьмая, но опять же со всеми теми же сложностями, что и при использовании трех цифр в четвертном обозначении. В основном это используется для (:3:4), что означает ноту длительностью пять восьмых (пунктирная четверть, связанная с четвертью), за которой следует одна восьмая.