Воспоминания о Времени

Введение

«Вопрос времени» – американский итальянский полумузыкальный фантастический фильм 1976 года с участием Лизы Миннелли и Ингрид Бергман, режиссёр Винсенте Миннелли. Сценарий, написанный Джоном Геем, основан на романе Мориса Дрюона «Плен восспоминаний» (La Volupté d'être). Вымышленная история loosely основана на реальной жизни печально известной итальянской эксцентричной маркизы Касати, с которой Дрюон был знаком в последние годы её жизни в Лондоне, когда он служил там во время Второй мировой войны. Фильм ознаменовал первый кинодебют Изабеллы Росселлини и стал последней ролью Чарльза Буайе, а также последним проектом Винсенте Миннелли.

Сюжет

На пресс-конференции середины 1950-х годов демонстрируются кадры из грядущего фильма с Ниной, популярной кинозвездой. По пути на конференцию Нина смотрит на себя в богато украшенное зеркало, что вызывает воспоминание о её прибытии в Рим в 19 лет. Её кузина Валентина устроила ей работу горничной в обветшалом отеле. В процессе работы Нина знакомится с немощной синьорой Контессой Санциани, которая когда-то была звездой европейского общества. Контессу посещает её муж, граф Санциани, с которым она не общалась 40 лет. Старые обиды всплывают на поверхность, и Санциани покидает отель, прося управляющего не сообщать ему, если с его женой что-нибудь случится. После разговора с Ниной, Контесса решает взять её под своё крыло и превратить в светскую даму. Однажды вечером Контесса вызывает Нину к себе в комнату и показывает ей сари, которое когда-то подарил ей индийский посол. Она настаивает, чтобы Нина разделась и надела сари. Затем Контесса делает Нине причёску и макияж. Теперь Нина совершенно не похожа на горничную и, слушая истории Контессы, представляет себя живущей её жизнью. Это запускает серию фантастических сцен, разворачивающихся в роскошных декорациях, таких как казино и венецианские палаццо. В редкий выходной день Нина исследует Рим и начинает ощущать светлое будущее, которое её может ждать. Вечером, выполняя поручение Контессы, та переживает нервный срыв. Управляющий отелем, раздражённый её воплями, требует, чтобы Контесса покинула отель в течение нескольких дней. На следующее утро Нина обращается за помощью к Марио, разочарованному сценаристу, живущему в отеле. Она приносит ему старые акции Контессы, надеясь, что он сможет оценить их стоимость. Марио говорит, что они ничего не стоят, и не испытывает сочувствия к Контессе. Разгневанная Нина покидает его комнату. Позже Нина идёт в банк и обнаруживает, что Марио был почти прав. Большинство акций бесполезны, но одна, выпущенная Банком Конго, стоит достаточно, чтобы оплатить счёт Контессы в отеле на несколько недель – 150 000 фунтов стерлингов. Она использует часть этих денег, чтобы помочь оплатить расходы на проживание Контессы. В тот же день Нина идёт в ресторан за ужином для Контессы. Режиссёр Антонио Викари замечает Нину и просит Марио, который пишет для него сценарий, познакомиться с ней. Вскоре Нине назначают прослушивание. Перед отъездом в студию она узнаёт, что Контесса выселилась из отеля, чтобы найти своего старого возлюбленного, Габриэле д’Орацио. Потеряв рассудок, Контесса выбегает на улицу и попадает под машину. Её без сознания доставляют в католическую благотворительную больницу. Тем временем у Нины возникают трудности с прослушиванием, пока Марио не заставляет её рассказать о Контессе. Её искренность и страсть впечатляют Викари, который решает, что хочет видеть Нину в своей новой картине. Нина спешит покинуть съёмочную площадку, и после поисков она и Марио находят больницу, где Контесса находится под присмотром сестры Пиа. Нину приводят к постели Контессы, которая только что скончалась. Опечаленная Нина забирает богато украшенное зеркало Контессы на память и покидает больницу. В настоящем времени Нина стала знаменитой киноактрисой. Она прибывает на пресс-конференцию. Выходя из лимузина, к ней подбегает девочка и говорит, что хочет стать такой же, как Нина, когда вырастет.

At a mid 1950s press conference, scenes are shown for an upcoming film starring Nina, a popular screen celebrity. While on her way to the conference, Nina looks at herself in an ornate mirror, which triggers a flashback to her arrival in Rome, when she was 19 years old. Her cousin, Valentina, has arranged for her to work as a chambermaid in a dilapidated hotel. In the course of her duties, Nina meets an ailing Signora Contessa Sanziani, who was once the toast of Europe. The Contessa receives a visit from her husband, Count Sanziani, from whom she has been estranged for 40 years. Old quarrels are revived and Sanziani leaves the hotel, telling the manager that he does not wish to be informed if anything should happen to his wife. After having a discussion with Nina, the Contessa decides to take her under her wing and turn her into a sophisticated woman. One evening, the Contessa summons Nina to her room and shows her a sari an Indian ambassador had once given her. She insists that Nina undress and places the sari on her. The Contessa then gives Nina a haircut and puts makeup on her. Now looking nothing like a maid, Nina imagines herself living out the Contessa's existence while listening to her stories. This triggers a series of fantasy sequences, all taking place in elaborate settings such as casinos and Venetian palazzos. On a rare day off from work, Nina explores Rome and begins to sense the bright future that may lie in store for her. That evening, while she is performing a task for the Contessa, the latter suffers a mental breakdown. The hotel's manager, angered by the Contessa's wailing, insists that she must leave the hotel within a few days. The next morning, Nina seeks help from Mario, a frustrated screenwriter who lives in the hotel. She has brought with her some of the Contessa's old stock certificates, hoping that Mario can determine their worth. Mario says they are worthless, but feels no pity for the Contessa. Angered, Nina leaves his room. Later, Nina goes to a bank and finds that Mario was nearly right. Most of the certificates are worthless, but one, from the Bank of Congo, is worth enough to pay the Contessa's hotel bill for weeks – ₤150,000. She uses part of this money to help pay the Contessa's hotel expenses. That same day, Nina goes to a restaurant to pick up the Contessa's dinner. A screen director, Antonio Vicari, sees Nina there and uses Mario, who is writing a screenplay for him, to meet her. Eventually, arrangements are made for Nina to have a screen test. Before she leaves for the studio, she finds that the Contessa has checked out of the hotel to find an old flame, Gabriele d'Orazio. No longer thinking clearly, the Contessa hurries into the street and is hit by a car. She is taken, unconscious, to a Catholic charity hospital. Meanwhile, Nina has difficulties with her screen test, until Mario gets her to talk about the Contessa. Her subsequent show of passion impresses Vicari, who decides he wants Nina to star in his next picture. Nina hurries off the set, and after a search, she and Mario locate the hospital where the Contessa is under the care of Sister Pia. Nina is taken to the Contessa's bedside, who has just died. Saddened, Nina takes the Contessa's ornate mirror as a remembrance and leaves the hospital. Back at the present time, Nina has become a motion picture star. She arrives at the press conference. As she steps out of her limousine, a girl hurries up and says she wants to be just like Nina when she grows up.

Производство

Роман был адаптирован для сцены Полом Осборном под названием «Ла-Контесса» в 1965 году, и в главной роли снялась Вивьен Ли. Миннелли прочитал книгу в 1966 году, но права на экранизацию получил лишь в 1973 году. Он привлек финансирование через Джека Х. Скирболла, эпизодического продюсера. В конечном итоге American International Pictures согласилась на совместное финансирование с итальянским продюсером Джулио Сбариджией. Съемки начались в феврале 1975 года в Риме и Венеции и должны были занять 14 недель, однако производство затянулось. Режиссерская версия Миннелли длилась более трех часов. Тогдашний муж Лизы Миннелли, Джек Хейли-младший, перемонтировал фильм до 97 минут. Винсенте Миннелли впоследствии отказался признавать фильм, а его коллега-режиссер Мартин Скорсезе опубликовал рекламу в отраслевых изданиях, критикуя AIP за обращение с легендой экрана. Роджер Эберт из Chicago Sun Times назвал фильм «довольно большим разочарованием как кинокартина, но как повод для мечтаний – вполне удачным. Как только мы перестанем следить за сюжетом – извилистым и бессвязным – у нас появится возможность созерцать Ингрид Бергман в 60 лет. А созерцание Ингрид Бергман в любом возрасте, на мой взгляд, – это вполне приемлемое времяпрепровождение. Она обладает ослепительной харизмой на экране. Для любителей романтических фильмов «Вопрос времени», должно быть, казался проектом мечты. И все же фильм не складывается в цельную картину». В журнале Time Джей Кокс писал: «Это создает неловкую ситуацию: группа талантливых людей работает настолько ниже своих возможностей, что все приобретает легкомысленный оттенок бессмысленной игры. Фильм мог бы получиться, если бы приложили больше усилий и немного волшебства, но что-то пошло ужасно не так. Когда-то чудесная режиссерская алхимия Миннелли превращает все в свинец. Фильм раздроблен, сентиментален, истеричен, и актеры, возможно, предчувствуя беду, продолжают работу с болезненным, навязчивым отчаянием. «Вопрос времени» совсем не похож на фильм Миннелли. Тщательное мастерство, которое он проявлял на протяжении многих лет даже в самых скромных проектах, нигде не заметно».

The novel had been adapted for the stage by Paul Osborne as La Contessa in 1965 and starred Vivien Leigh in the title role. Minnelli read the book in 1966, but only obtained the film rights in 1973. He raised the funds via Jack H. Skirball, a sometime producer. Eventually American International Pictures agreed to co finance with Italian producer Giulio Sbarigia. Shooting began in February 1975 in Rome and Venice and was meant to take 14 weeks; however, the movie went behind schedule. Minnelli's cut of the movie was over three hours. Liza Minnelli's then husband Jack Haley Jr. re cut the film to 97 minutes. Vincente Minnelli later disowned it, and fellow director Martin Scorsese took out ads in the trade papers chastizing AIP for its treatment of the screen legend. Roger Ebert of the Chicago Sun Times called it "a fairly large disappointment as a movie, but as an occasion for reverie, it does very nicely. Once we've finally given up on the plot – a meandering and jumbled business – we're left with the opportunity to contemplate Ingrid Bergman at 60. And to contemplate Ingrid Bergman at any age is, I submit, a passable way to spend one's time she possesses a radiant screen personality for people who love movie romance, A Matter of Time must have seemed like a dream project. And yet the movie just doesn't hold together." In Time, Jay Cocks wrote "It makes for an awkward occasion: a group of gifted people working so far below their best talents that everything takes on the giddy air of a runaway charade the movie could have worked with hard effort and a little magic, but something has gone terribly wrong. Director Minnelli's once wondrous alchemy turns everything to lead. The movie is disjointed, sappy, hysterical; and the actors, perhaps sensing trouble, press on with painful, overbearing desperation A Matter of Time does not look at all like a Minnelli movie. The fastidious craftsmanship that he has through the years expended even on the lowliest undertaking is nowhere in evidence."