Введение

Максимилиан Штайнер (27 августа 1830 – 29 мая 1880) – австрийский актер, театральный режиссер и администратор. Он особенно известен своим руководством Венским театром «Ан дер Вин» с 1869 по 1880 год, период, в течение которого театр уменьшил значимость народных пьес (диалектной драмы) и активно способствовал развитию и популяризации моды на венский стиль оперетты.

Австрийский и американский композитор (1888–1971).

Жизнь и карьера

Штайнер родился в Офене, близ Будапешта в Венгрии, тогда входившей в состав Австро-Венгерской империи. В начале 1850-х годов он начал работать в постановочной части театра в Темешваре (ныне в Румынии). В 1854 году он был принят театральным директором Фридрихом Штрампфером в качестве актера в немецкий театр. Он продолжал выступать в этом театре и других театрах региона до 1862 года, приобретая опыт как в актерском мастерстве, так и в режиссуре, после чего последовал за Штрампфером в Вену, где стал секретарем (на руководящей должности) в театре «Ан дер Вин». Штрампфер предоставил ему значительную свободу для развития карьеры, и в августе 1869 года Штайнер стал управляющим после ухода Штрампфера. До 1875 года Штайнер был совладельцем театра вместе с актрисой и певицей Мари Гайдингер; вместе они "задали тон репертуару, который сохранялся до конца века", несмотря на критику со стороны консервативной прессы. Когда Гайдингер уехала в Берлин, Штайнер возглавил театр самостоятельно, при поддержке своих сыновей Франца и Габора, до своей смерти в 1880 году. Деловая хватка Штайнера помогла театру остаться открытым после биржевого краха 1873 года, однако он на несколько месяцев в 1877 году потерял контроль из-за новых финансовых трудностей, восстановив его позднее в том же году с помощью друзей и спонсоров. Хотя он и Гайдингер все больше внимания уделяли оперетте, Штайнер по-прежнему формировал театральные сезоны, делая ставку на разнообразие: в репертуар входили народные пьесы, музыкальные бурлески и оперетты. Он постепенно отказался от драматических спектаклей, внеся фундаментальный вклад в расцвет венской оперетты, продолжавшийся вплоть до двадцатого века. Он ставил как проверенные временем, так и новые постановки Оффенбаха, но также открывал молодые таланты, такие как драматург Людвиг Анзенгрубер, последний выдающийся автор народных пьес, и композитор Карл Миллёкер, который в 1869 году стал капельмейстером театра. Когда первая жена Иоганна Штрауса-младшего принесла Штайнеру некоторые музыкальные наброски композитора, он взял на себя ответственность за то, чтобы побудить Штрауса писать оперетты. Как оказалось, Штраус, вдохновленный успехами Жака Оффенбаха в Вене, уже начал работу над опереттой, но проект сорвался, когда выяснилось, что его предполагаемая ведущая актриса, Жозефина Галльмайер, недоступна. Затем Штайнер сотрудничал со Штраусом в оперетте «Индиго и сорок разбойников», премьера которой состоялась 10 февраля 1871 года, и для которой Штайнер написал либретто. Вторая оперетта Штрауса, «Летучая мышь» (1874), стала неотъемлемой частью репертуара немецкоязычных театров и до сих пор входит в канон оперетты. В первоначальной постановке роль Розалинды исполнила Гайдингер. Вторая и третья постановки последовали в 1875 и 1876 годах. Последняя примечательна тем, что представила Александра Жирарди в роли доктора Фалька, который прослужил в труппе театра двадцать два года и был ключевой фигурой во многих успешных оперетточных постановках. Штайнер организовал гильдию драматургов, устраивал ежегодные благотворительные представления и на момент смерти был одной из самых популярных фигур в Вене. Вместе с женой Розой (Коллински) у него было двое сыновей: Франц Штайнер, который в 1880 году принял его функции в театре и оставался там до 1884 года; и Габор Штайнер, который также стал театральным менеджером и владельцем музыкального зала. Сын Габора, Макс Штайнер, работал в лондонских театрах, затем в Нью-Йорке, а после 1929 года стал композитором голливудских фильмов.