Введение

Форма игры слов

Каламбур, также редко известный как параномазия, – это форма игры слов, использующая множественные значения термина или схоже звучащие слова для достижения намеренного юмористического или риторического эффекта. Эти двусмысленности могут возникать в результате преднамеренного использования омонимов, гомографов, метонимии или образных выражений. Каламбур отличается от малапропизма тем, что малапропизм представляет собой ошибочное искажение правильного выражения, в то время как каламбур оперирует выражениями, допускающими несколько (правильных или вполне допустимых) интерпретаций. Каламбуры можно рассматривать как внутренние шутки или идиоматические конструкции, особенно учитывая, что их употребление и значение обычно специфичны для конкретного языка или культуры. Каламбуры имеют долгую историю в литературе. Например, римский драматург Плавт был известен своими каламбурами и словесными играми.

Гомофоник

Гомофонический каламбур – это игра слов, использующая пары слов, которые звучат одинаково (гомофоны), но не являются синонимами. Уолтер Редферн обобщил этот тип, сказав: «Каламбур – это использование омонимов как синонимов». Например, во фразе Джорджа Карлина «атеизм – это некоммерческая организация пророков», слово «пророк» заменяет его гомофон «прибыль», изменяя распространенное выражение «некоммерческая организация». Аналогично, шутка «Вопрос: Почему у нас до сих пор есть войска в Германии? Ответ: Чтобы русские оставались в Чехии» основана на звуковой неоднозначности гомофонов check (проверять) и Czech (чешский). Часто каламбуры не являются строго гомофоническими, а играют со словами, имеющими похожее, но не идентичное звучание, как в примере из мультсериала «Пинк и Брейн»: «Я думаю, да, Брейн, но если мы дадим гороху шанс, то фасоль почувствует себя обделенной?» Эта фраза использует похожее, но не идентичное звучание слов peas (горох) и peace (мир) в антивоенном лозунге «Дайте миру шанс».

Гомографический

Гомографический каламбур использует слова, которые пишутся одинаково (гомографы), но имеют разные значения и произношения. В силу своего происхождения, такие каламбуры больше опираются на зрительное восприятие, чем на слуховое, в отличие от гомофонических каламбуров. Они также известны как гетеронимические каламбуры. Примеры, в которых слова, используемые в каламбуре, обычно принадлежат к разным частям речи, часто строятся на необычном синтаксисе, как в анекдоте: "Когда его попросили объяснить, почему у него так много детей, свинья просто ответила: 'Дикие овсы моей свиноматки подарили нам множество поросят'. Примером, сочетающим гомофонический и гомографический каламбур, является фраза Дугласа Адамса: "Можно настроить гитару, но нельзя настроить тунца. Если, конечно, ты играешь на басу". Эта фраза использует гомофонические свойства слов 'tune' и 'tuna', а также гомографический каламбур на слове 'bass', где двусмысленность достигается за счет одинакового написания /b//eɪ//s/ (струнный инструмент) и /b//æ//s/ (вид рыбы). Гомографические каламбуры не всегда подчиняются грамматическим правилам и часто теряют смысл при интерпретации вне контекста каламбура.

Одноимённый

Гомонимические каламбуры, еще один распространенный тип, возникают из-за использования слов, которые являются одновременно гомографами и гомофонами. Утверждение "Заниматься политикой – все равно что играть в гольф: ты попадаешь из одной невыгодной ситуации в другую" является игрой слов на два значения слова "lie" – "намеренная ложь" и "положение, в котором что-то находится". Адаптация шутки, которую часто повторял Айзек Азимов, звучит так: "Вы слышали о маленьком глупце, который повредил мышцы, врезавшись в москитную сетку?" – игра слов на значениях "напрягаться" и "проходить через фильтр". Гомонимический каламбур может также быть полисемичным, когда слова являются гомонимами и одновременно имеют связанные значения, что часто является субъективным. Однако лингвисты определяют полисемы как значения, перечисленные под одной словарной леммой (уникальным пронумерованным значением), в то время как гомонимы рассматриваются в отдельных леммах.

Соединенные

Составная игра слов — это высказывание, содержащее две или более каламбура. В этом случае, игра слов не может быть реализована за счет использования отдельных слов или фраз, составляющих всё высказывание. Например, в сложном высказывании Ричарда Уэтели содержится четыре каламбура: «Почему человек никогда не может умереть с голоду в Великой пустыне? Потому что он может есть песок, который там есть. Но что привело к появлению сэндвичей? Ной послал Хама, и его потомки собрались и размножились». Этот каламбур использует сочетание «песок, который там есть / сэндвичи там», «ветчина / хам», «собрались / горчица» и «размножились / хлеб». Аналогично, фраза «пиано — не моя сильная сторона» связывает два значения слов «форте» и «пиано»: одно — динамические отметки в музыке, а другое — буквальный смысл предложения, а также отсылает к «пианофорте» — старому названию инструмента. Составные каламбуры могут также объединять две фразы, имеющие общее слово. Например, «Куда математики ходят по выходным? В стрип-клуб Мёбиуса!» — это каламбур, основанный на сочетании терминов «полоса Мёбиуса» и «стрип-клуб».

Рекурсивный

Рекурсивный каламбур – это каламбур, в котором второй аспект зависит от понимания элемента в первом. Например, утверждение "π – это всего лишь половина пирога" (π радиан – это 180 градусов, или половина окружности, а пирог – это полный круг). Другой пример – "Бесконечность не в конечности", что означает, что бесконечность не входит в конечный диапазон. Ещё один пример: "Фрейдистская оговорка – это когда ты говоришь одно, а имеешь в виду свою мать". Рекурсивный каламбур "Иммануил не шутит, он Кант" приписывается Оскару Уайльду. Марк Элвин описывает, как эта "особенно китайская форма визуальной игры слов включала сравнение письменных иероглифов с предметами". Визуальные каламбуры, основанные на фамилии или имени, широко используются в геральдике и называются говорящими гербами. Они использовались на протяжении веков по всей Европе и даже недавно членами британской королевской семьи, например, на гербах королевы Елизаветы – Королевы-матери и принцессы Беатрисы Йоркской. Говорящими гербами также являются гербы президентов США Теодора Рузвельта и Дуайта Эйзенхауэра. В контексте нефонетических текстов, игра "4 картинки – 1 слово" является примером визуальной параномазии, где игрокам предлагается определить общее слово по четырём изображениям.

Параномастические словечки

Параномазия – это формальный термин для каламбура, игры слов, создающей юмористический или риторический эффект. Параномастические каламбуры часто манипулируют общеизвестными идиомами, пословицами или фразами, чтобы придать им неожиданный, каламбурный оттенок. Классическая структура шутки, состоящая из завязки и кульминации, – распространенный формат для параномастических каламбуров, где кульминация изменяет ожидаемую фразу, используя многозначность слова. Например, в предложении "Я раньше был пекарем, но не мог заработать достаточно теста", слово "тесто" используется параномастически, обозначая как ингредиент для выпечки хлеба, так и сленговое обозначение денег. Этот вид каламбура часто встречается в рекламе, комедии и литературе для создания остроумного и запоминающегося сообщения. Яркий пример – рекламный слоган транспортной компании: "Мы не берем целое состояние. Нам нужны ваши буксировочные тросы". Здесь знакомая фраза "целое состояние" каламбурно переосмыслена словом "буксировочные тросы", играя на фонетическом сходстве с "пальцами ног" и одновременно указывая на услугу компании по буксировке вещей.

Метонимические словечки

Метонимические каламбуры используют метонимическую связь между словами, когда слово или фраза используется для обозначения чего-то, с чем оно тесно ассоциируется. В таких каламбурах один термин подменяется другим, с которым он прочно связан понятием или идеей. Юмор или остроумие каламбура часто возникает из неожиданной, но уместной связи между этими двумя понятиями. Например, представьте себе гипотетический заголовок новости: "Белый дом теряет равновесие". В этом случае "Белый дом" используется метонимически для обозначения правительства США, а слово "равновесие" может быть истолковано как физическая устойчивость (как будто здание вот-вот упадет) или как финансовая стабильность (в контексте бюджета), что и создает каламбур. Хотя метонимические каламбуры не так широко известны как отдельная категория каламбуров, они представляют собой изысканный лингвистический прием, способный добавить игре слов дополнительный оттенок смысла.

Силлептические/гетеронимические иероглифы

Силлепсис, или гетеронимия, – это вид каламбура, при котором одно слово одновременно воздействует на всю остальную часть предложения, меняя значение фразеологизма, в котором оно употреблено. Этот вид каламбура использует слово одновременно в прямом и переносном смысле, создавая неожиданный и часто юмористический эффект. Примером силептического каламбура является предложение: "Она опустила свои стандарты, подняв бокал, свою храбрость, глаза и его надежды". В этом случае слово "подняв" применяется по-разному к каждому из перечисленных элементов, создавая цепочку связанных каламбуров. Этот вид каламбура часто встречается в литературе, особенно в произведениях, активно использующих языковые возможности. (Она подорвала его самооценку тем, как она воспитывала детей.) Известными мастерами силептического каламбура являются такие авторы, как П. Г. Вудхаус, который однажды написал: "Если он был не совсем недоволен, то уж точно не был доволен", играя на дихотомии между "недоволен" и "доволен", причем последнее слово обычно не употребляется.

Антанакласис

Антанаклазис – это вид каламбура, в котором одно и то же слово или фраза повторяется, но каждый раз приобретает новое значение. Юмор или остроумие возникает из-за неожиданного сдвига в значении знакомого слова или выражения. Этот вид игры слов часто основывается на гомофонах, гомонимах или просто на контекстной гибкости слова или фразы. Классическим примером является высказывание Бенджамина Франклина: "Мы должны, действительно, держаться вместе, иначе, несомненно, нас всех повесят по отдельности". В этой цитате слово "hang" сначала используется в значении "поддерживать", "сотрудничать", а затем повторяется в значении "казнить". Этот стиль каламбура встречается как в юмористических, так и в серьезных контекстах, добавляя языку сложности и подчеркивая многогранность слов. Подобные каламбуры часто используются в литературе, речах и рекламе для создания запоминающихся и эффектных фраз.

Другое

Ричард Дж. Александр отмечает две дополнительные формы, которые могут принимать каламбуры: графологические (иногда называемые визуальными) каламбуры, например, конкретная поэзия, и морфологические каламбуры, такие как портманто.

Комедия и шутки

Каламбуры – распространенный источник юмора в анекдотах и комедийных шоу. Они часто используются в кульминации шутки, где обычно придают юмористический смысл довольно запутанной истории. Их также называют феготами. Следующий пример взят из фильма «Мастер и командир: На краю света», хотя его основа уходит корнями в гораздо более старые традиции водевиля. Последняя фраза является игрой слов на основе устойчивого выражения «меньшее из двух зол». После того, как Обри предлагает свой каламбур (к удовольствию многих), доктор Матурин проявляет презрение к этому мастерству своим ответом: «Тот, кто любит каламбурить, пойдет на карманную кражу». Капитан Обри: «Видите этих двух жуков, доктор? Кого бы вы выбрали?» Доктор Матурин: «Ни того, ни другого. Между ними нет никакой разницы. Они принадлежат к одному виду Curculio». Капитан Обри: «Если бы вам пришлось выбирать. Если бы вас заставили сделать выбор. Если бы не было другого варианта». Доктор Матурин: «Ну, если вы настаиваете. Я бы выбрал жука справа. Он значительно превосходит левого по длине и ширине». Капитан Обри: «Ага, я вас поймал! Вы не знаете, что на службе всегда нужно выбирать меньшего из двух жуков?» Зачастую каламбуры используются в названиях комедийных пародий. Пародия на популярную песню, фильм и т.д. может получить название, намекающее на название пародируемого произведения, заменяя некоторые слова на звучащие или выглядящие похоже. Например, студенческие а капелла группы часто называют в честь музыкальных каламбуров, чтобы привлечь поклонников попытками пошутить. Такое название сразу же сообщает, что далее последует пародия, а также что именно будет пародироваться, делая любую дополнительную «подготовку» (вводное объяснение) ненужной. В 2014 году состоялся первый чемпионат Великобритании по каламбурам на Лестерском комедийном фестивале, организованный Ли Нельсоном. Победителем стал Даррен Уолш. Уолш затем принял участие в чемпионате мира по каламбурам имени О. Генри в Остине, штат Техас. В 2015 году чемпионом Великобритании по каламбурам стал Лео Кирс.

Шекспир

По оценкам, Шекспир использовал более 3000 каламбуров в своих пьесах. Несмотря на то, что многие из них были непристойными, в елизаветинской литературе каламбуры и игра слов считались скорее "признаком литературной утонченности", чем юмором. Это подтверждается использованием каламбуров в серьезных или "кажущихся неуместными" сценах, как, например, когда умирающий Меркуцио произносит: "Спроси обо мне завтра, и ты найдешь меня человеком в могиле" в "Ромео и Джульетте". Шекспир также был известен частым использованием менее серьезных каламбуров, таких "словесных ухищерений", которые вызвали жалобы Сэмюэля Джонсона: "Каламбур для Шекспира – это то же, что светящийся пар для путешественника! Он следует за ним во все приключения; он непременно сбивает его с пути, непременно погружает в трясину. Он обладает некой злобной властью над его разумом, и его очарование неотразимо". В другом месте Джонсон с пренебрежением называл каламбур самой низкой формой юмора.

Риторика

Словесные игры могут функционировать как риторический прием, когда игра слов служит инструментом убеждения для автора или оратора. Хотя каламбуры иногда воспринимаются как банальные или нелепые, при умелом использовании они "могут быть эффективным средством коммуникации в различных ситуациях и формах". Основная сложность в использовании каламбуров в этом качестве заключается в том, что смысл каламбура может быть интерпретирован по-разному в зависимости от культурного багажа аудитории, что может отвлечь от исходного замысла.

Дизайн

Как и другие формы игры слов, парономазия иногда используется для привлечения внимания или облегчения запоминания, что делает её распространенной в названиях мест, персонажей и организаций, а также в рекламе и слоганах. Многие рестораны и магазины используют каламбуры: Cane & Able mobility healthcare, Sam & Ella's Chicken Palace, Tiecoon tie shop, Planet of the Grapes wine and spirits, Curl Up and Dye hair salon, а также в названиях книг, таких как Pies and Prejudice, веб-комиксов, таких как (YU+ME: dream), и художественных фильмов, таких как (Good Will Hunting). Оригинальное японское название аниме "Speed Racer" – Mach GoGoGo! – отсылает к самому английскому слову, японскому слову, обозначающему число пять (номер машины Mach Five), и имени главного героя, Го Мифуне. Это также пример многоязычного каламбура, для полного понимания которого слушателю необходимо знание более одного языка. Имена вымышленных персонажей также часто содержат каламбуры, например, Эш Кетчум, главный герой аниме-серии "Покемон", и Гоку ("Какарот"), главный герой манги-серии "Dragon Ball". Обе франшизы известны тем, что вкладывают двойной смысл в имена персонажей. В фильмах об Остине Пауэрсе неоднократно используются каламбуры на имена, намекающие на мужские половые органы. В научно-фантастическом телесериале "Звёздный путь" "B 4" – это название одной из четырех моделей андроидов, созданных "до" андроида Data, главного персонажа. Библиотекарь в одном из эпизодов "Звёздного пути" был назван "Мистер Атоз" (от А до Я). Параллельный сиквел "Король Лев 1½" рекламировался слоганом "Вы ещё не видели и половины!". Wyborowa Vodka использовала слоган "Enjoyed for centuries straight", а Northern Telecom – "Technology the world calls on".

В СМИ

Параномазия прочно закрепилась в средствах массовой информации. Уильям Сафайр из "Нью-Йорк таймс" предполагает, что "корень этого роста [использования параномазии] часто заключается в потребности автора заголовков в быстрой привлекательности, что привело к новой терпимости к давно презираемой форме юмора". Можно утверждать, что параномазия часто встречается в заголовках СМИ, чтобы привлечь внимание читателя. Риторика важна, поскольку она устанавливает связь между людьми и темой. Ярким примером служит заголовок в New York Post: "Безголовое тело в стриптиз-баре". Параномазия широко распространена и в устной речи. Сальваторе Аттардо считает, что каламбуры – это словесный юмор. Он ссылается на лингвистическую теорию юмора Пепичелло и Вайсберга и полагает, что единственная форма языкового юмора ограничивается каламбурами, поскольку каламбур – это игра со словом. Аттардо считает, что только каламбуры способны поддерживать юмор, который имеет значение: он может смягчить ситуацию, сделать ее менее серьезной, помочь сделать что-то более запоминающимся, а также придать оратору остроумие. Поскольку параномазия сильна как в печатных СМИ, так и в устной речи, можно предположить, что она также сильна и в электронных СМИ. Примерами параномазии в СМИ являются звуковые отрывки. Они могут быть запоминающимися благодаря юмору и риторике, связанным с параномазией, что усиливает значимость этих отрывков.

Смешение и альтернативные способы использования

Существуют тонкие различия между парономазией и другими литературными приемами, такими как двойной смысл. В то время как каламбуры часто представляют собой простую игру слов для комедийного или риторического эффекта, двойной смысл намекает на второе значение, которое не содержится непосредственно в высказывании или фразе, зачастую намеренно скрывая это второе значение. Поскольку оба приема используют намеренную двусмысленность, каламбуры иногда могут быть двойными смыслами, и наоборот. Каламбуры также имеют сходство с парапросдокией, силлепсисом и эггкорнами. Кроме того, гомографические каламбуры иногда сравнивают со стилистическим приемом антанаклазисом, а гомофонические каламбуры – с полиптотоном. Каламбуры могут использоваться как разновидность мнемонического приема для улучшения понимания в образовательной среде. Используемые деликатно, каламбуры могут эффективно закреплять материал и способствовать его запоминанию. Некоторые лингвисты предлагают создавать неологизмы, чтобы уменьшить случаи путаницы, вызванные каламбурами.

Примеры каламбуров

Некоторые каламбуры зависят от контекста, и поэтому шутка не будет так хорошо работать, если контекст не предоставлен. Чтобы максимально повысить эффективность каламбура, важно соблюдать правильный момент. Ниже приведены примеры каламбуров и контексты, в которых их можно использовать с большим успехом. +Примеры каламбуровВозможный контекст"Будь осторожен в своих желаниях!" – Когда предлагаешь кому-то стул, чтобы выполнить просьбу. Или если вы джинн, исполняющий желания, связанные со стульями. "Ты просто ворчун!" – Когда лошадь сомневается в ваших навыках или способностях. "Рад познакомиться!" – Что сказать перед тем, как кого-то ударить ножом. Или когда демонстрируете свою коллекцию ножей человеку, с которым только что познакомились. "Убит котенком? Это была бы идеальная смерть." – Что сказать до или после нападения котенка на вас или кого-то другого.

История и глобальное использование

Каламбуры были обнаружены в Древнем Египте, где они широко использовались в развитии мифов и интерпретации снов. В Китае Шэнь Дао (ок. 300 г. до н.э.) использовал слово "ши", означающее "власть", и слово "ши", означающее "должность", чтобы показать, что король обладает властью благодаря своему положению. В Древней Месопотамии, около 2500 г. до н.э., писцы использовали каламбуры для представления слов клинописью. В Танахе встречаются каламбуры. Майя известны использованием каламбуров в своем иероглифическом письме и в своих современных языках. В Японии "графомания" считалась одним из видов каламбура. Чаще же словесная игра в современной Японии известна как даярэ. В тамильском языке слово "следай" используется для обозначения каламбура, в котором слово имеет два различных значения. Это также классифицируется как поэтический стиль в древней тамильской литературе. Аналогично, в телугу "слеша" является эквивалентным словом и одним из нескольких поэтических стилей в литературе телугу.