Джеймс М. Томпсон: Жизнь и творчество писателя-нуара

Введение

Американский писатель, автор детективной прозы

Джеймс Майерс Томпсон (27 сентября 1906 – 7 апреля 1977) – американский прозаик и сценарист, известный своими жесткими криминальными романами. Томпсон написал более тридцати романов, большинство из которых первоначально выходили в виде дешевых изданий в период с конца 1940-х по середину 1950-х годов. Несмотря на некоторые положительные отзывы критиков, в частности Энтони Бушера в The New York Times, при жизни он оставался малоизвестным. Литературная слава пришла к Томпсону лишь после смерти. В конце 1980-х годов несколько его романов были переизданы в серии «Черная ящерица», посвященной заново открытой криминальной литературе. К его наиболее значительным работам относятся «Убийца внутри меня», «Дикая ночь», «Какая же ты женщина» и «Поп. 1280». В этих произведениях Томпсон превратил презираемый криминальный жанр в литературу и искусство, используя ненадежных рассказчиков, необычную структуру и квазисюрреалистические внутренние монологи, отражающие последние мысли его умирающих или мертвых персонажей. Экранизации нескольких книг Томпсона стали популярными фильмами, среди них – «Побег» и «Мошенники». Писатель Р. В. Кассилл утверждал, что из всех криминальных романов произведения Томпсона были самыми откровенными и душераздирающими; что ни Дашиэлл Хэммет, ни Реймонд Чандлер, ни Гораций Маккой никогда не написали ничего, что могло бы сравниться с Томпсоном. Подобным образом, во введении к книге Now and on Earth Стивен Кинг признается, что больше всего восхищается работой Томпсона, потому что «Этот парень не знал меры. Он был абсолютно безграничен. Большой Джим не понимал значения слова «стоп». В вышесказанном есть три смелые «разрешения»: он позволил себе увидеть все, он позволил себе записать это, а затем он позволил себе опубликовать это». Писатель Джеффри О’Брайен назвал Томпсона «Достоевским за десять центов». Кинорежиссер Стивен Фрирс, снявший в 1990 году экранизацию романа Томпсона «Мошенники», также обнаружил в его произведениях элементы греческой трагедии.

Жизнь и карьера

Жизнь Томпсона была почти такой же красочной, как и его художественная литература. Его романы считались полуавтобиографичными или, по крайней мере, вдохновленными его опытом. (Тема некогда влиятельной семьи, постигнутой несчастьями, фигурировала в некоторых произведениях Томпсона.) Отец Томпсона, известный как «Большой Джим» Томпсон, в течение десяти лет преподавал в Бервелле, штат Небраска, до рождения сына; его жена и мать Джима, Берди Майерс, была его бывшей ученицей. Он перевез семью в Анадарко, Оклахома, и был избран шерифом округа Каддо. В 1906 году он баллотировался в законодательное собрание штата, но потерпел поражение. Джим Томпсон родился в 1906 году в квартире над зданием окружной тюрьмы. В 1907 году Большой Джим был обвинен в растрате и бежал в Мексику верхом на лошади. Остальные члены семьи вернулись на ферму семьи Берди в Бервелле. В 1910 году они воссоединились в Оклахома-Сити, а затем окончательно переехали в Форт-Уэрт, штат Техас, где Большой Джим работал в нефтяной промышленности, делая и теряя состояние. Отец Томпсона послужил вдохновением для нескольких персонажей в его поздних произведениях, включая Лу Форда из романа «Убийца внутри меня». Сложные чувства Томпсона к отцу нашли отражение в его творчестве; биограф Роберт Полито отметил, что книги, в которых прямо упоминается и описывается отец Томпсона, «Плохой парень» и «Король крови», были «уважительными до степени идолопоклонства», в то время как в романах «Убийца внутри меня» и «Pop. 1280» «кипят эдиповы страсти» и он высмеивается как психопатический убийца. Вскоре он стал зарабатывать до 300 долларов в неделю, что было больше его официальной зарплаты в 15 долларов в месяц. Он много курил и пил, и в 19 лет у него случился нервный срыв. В 1926 году Томпсон начал работать рабочим на нефтяном месторождении. Там он познакомился с Гарри Макклинтоком, музыкантом, а также членом и организатором организации «Промышленные рабочие мира», который завербовал его в профсоюз. Вместе с отцом он начал независимую нефтедобывающую операцию, которая в конечном итоге провалилась. Томпсон вернулся в Форт-Уэрт, намереваясь поступить в школу и заниматься писательством профессионально. Автобиографические «Виньетки с нефтяных полей» Томпсона были опубликованы в 1929 году (обнаружены в марте 2010 года специалистом по восстановлению исторических данных Ли Роем Чапманом). В том же году он поступил в Университет Небраски в рамках программы для одаренных студентов с «нетрадиционным образовательным опытом». Однако в 1931 году он бросил учебу. В течение нескольких лет Томпсон время от времени писал короткие рассказы для различных журналов, посвященных настоящим преступлениям. Обычно он писал о делах об убийствах, о которых читал в газетах, но использовал повествование от первого лица. В этот период он писал статьи для различных газет и журналов, как правило, в качестве фрилансера, но иногда и в качестве штатного сотрудника. Его рассказ «Ров погибели» 1936 года, опубликованный в журнале Master Detective, был выбран Библиотекой Америки в начале XXI века для включения в двухвековую ретроспективу американской литературы, посвященную реальным преступлениям. В начале 1930-х годов Томпсон возглавлял Федеральный проект писателей Оклахомы, одну из нескольких программ «Нового курса», направленных на обеспечение работой американцев во время Великой депрессии. Луи Ламур и другие работали под руководством Томпсона в рамках этого проекта. Томпсон вступил в Коммунистическую партию в 1935 году, но покинул ее к 1938 году.

Thompson's life was nearly as colorful as his fiction. His novels were considered semi autobiographical, or, at least, inspired by his experiences. (The theme of a once prominent family overtaken by ill fortune was featured in some of Thompson's works.) Thompson's father, known as "Big Jim" Thompson, was a teacher for a decade in Burwell, Nebraska before his son's birth; his wife and Jim's mother, Birdie Myers, was a former student. He moved the family to Anadarko, Oklahoma Territory, and was elected sheriff of Caddo County. He ran for the state legislature in 1906, but was defeated. Jim Thompson was born in 1906 in an apartment over the county jail. In 1907, Big Jim was accused of embezzlement and fled to Mexico on horseback. The rest of the family moved back to Birdie's family farm in Burwell. In 1910, they reunited in Oklahoma City, and eventually moved again to Fort Worth, Texas, where Big Jim worked in the oil industry, making and losing a fortune. Thompson's father would inspire several characters in his later fiction, including Lou Ford of The Killer Inside Me. Thompson's complicated feelings toward his father were expressed in his writing; biographer Robert Polito noted that the books which expressly name and chronicle Thompson's father, Bad Boy and King Blood, were "respectful to the point of idolatry," whereas The Killer Inside Me and Pop. 1280 "roil with Oedipal anger" and ridicule him as a psychopathic killer. He was soon earning up to $300 per week more than his official $15 monthly wage. He smoked and drank heavily, and at 19, he suffered a nervous breakdown. In 1926, Thompson began working as an oilfield laborer. In the oil fields, he met Harry McClintock, a musician, as well as a member and organizer for Industrial Workers of the World, who recruited him into the union. With his father he began an independent oil drilling operation that was ultimately unsuccessful. Thompson returned to Fort Worth, intending to attend school and to write professionally. Thompson's autobiographical "Oil Field Vignettes" was published in 1929 (found in March 2010 by history recovery specialist Lee Roy Chapman). He began attending the University of Nebraska the same year as part of a program for gifted students with "untraditional educational backgrounds." By 1931, however, he dropped out of school. For several years, Thompson occasionally wrote short stories for various true crime magazines. Generally, he wrote about murder cases about which he had read in newspapers, but using a first person voice. In this era, he wrote other pieces for various newspapers and magazines, usually as a freelancer, but occasionally as a full time staff writer. His 1936 "Ditch of Doom," published in Master Detective magazine, was selected by the Library of America in the early 21st century for inclusion in its two century retrospective of American writing for true crime. In the early 1930s, Thompson worked as the head of the Oklahoma Federal Writers Project, one of several New Deal programs intended to provide work for Americans during the Great Depression. Louis L'Amour, among others, worked under Thompson's direction in this project. Thompson joined the Communist Party in 1935 but left the group by 1938.

Первые романы

В начале Второй мировой войны Томпсон работал на авиационном заводе. ФБР проводило расследование в связи с его прежней связью с Коммунистической партией. Эти события стали материалом для его полуавтобиографического дебютного романа «Теперь и на Земле» (1942). В нём был задан его мрачный, пессимистичный тон, роман получил положительные отзывы, но продавался плохо. В нём почти не было насилия и преступлений, которые позже пронизали его творчество. Во втором романе «Услышь гром» (1946) Томпсон сосредоточился на криминальной тематике. В нём рассказывается об искажённой и жестокой семье из Небраски, частично основанной на его собственном большом роду. Не получив должного внимания, Томпсон обратился к менее престижному, но более прибыльному жанру криминальной прозы с романом «Ничего, кроме убийства». После этого он перешёл в издательство Lion Books, небольшое издательство массовой литературы. Арнольд Хано из Lion стал его идеальным редактором, предоставляя писателю практически полную свободу в отношении содержания, но ожидая от него продуктивности и надёжности. Lion опубликовал большинство наиболее известных работ Томпсона. Чтобы содержать семью, пока он писал романы, Томпсон устроился репортёром в газету Los Angeles Mirror, таблоид, принадлежащий Los Angeles Times, вскоре после основания газеты в 1948 году. Он писал для Mirror до 1949 года.

Пятидесятилетняя зрелость и убийца внутри меня

В 1952 году Томпсон опубликовал книгу "Убийца внутри меня". Рассказчик, Лу Форд, – помощник шерифа небольшого городка, кажущийся доброжелательным, приятным и слегка недалёким. Форд на самом деле очень умен и борется с почти непреодолимым желанием применить насилие; Форд описывает это желание как болезнь (всегда курсивом). Издательство Lion Books пыталось выдвинуть "Убийцу внутри меня" на Национальную книжную премию. По роману были сняты две экранизации: в 1976 году (режиссёр Берт Кеннеди, в роли Лу Форда – Стейси Кич) и в 2010 году (режиссёр Майкл Уинтерботтом, в роли Форда – Кейси Аффлек, а также Кейт Хадсон и Джессика Альба). После публикации "Убийцы внутри меня" Томпсон начал писать романы невероятно быстро. В 1952 году он опубликовал ещё один роман, затем по пять романов в год в 1953 и 1954 годах. "Дикая ночь", опубликованная в 1953 году, обычно считается одним из его лучших романов. Это также одно из его самых необычных произведений. Рассказчик романа, Чарли "Малыш" Биггер (также известный как Карл Бигелоу), – маленький, страдающий туберкулёзом наёмный убийца, чей разум разрушается вместе с телом. В рецензии на "Дикую ночь" Буше отметил, что она "написана с энергией и остротой, но отходит от реализма к своеобразному сюрреалистическому финалу, полному чистого гвиньольского ужаса. Странно, что в массовой книжной серии можно найти самые экспериментальные тексты, которые я видел в детективных романах за последнее время". В конце 1960-х годов Томпсон написал свои две последние оригинальные книги – "Король крови" и "Ребенок гнева" (рабочее название – "Белая мать, чёрный сын"), ни одна из которых не была опубликована до начала 1970-х годов, последняя – в Великобритании.

Поздние годы и смерть

В 1970 году Томпсон был доставлен на самолете в резиденцию Роберта Редфорда в штате Юта. Редфорд нанял его для написания сценария фильма о жизни бродяги во времена Великой депрессии. Томпсону заплатили 10 000 долларов за сценарий «Бо», однако фильм так и не был снят. Кинорежиссер и сценарист Сэм Фуллер проявил интерес к экранизации романа «Бегство», а биограф Томпсона Роберт Полито в книге «Savage Art» отмечает, что Фуллер был настолько восхищен романом, что в шутку, полусерьезно, заметил, что мог бы использовать его в качестве съемочного сценария. В конечном итоге режиссером «Бегства» был назначен Сэм Пекинпа. Во многом «Бегство» стало разочаровывающим повторением его прежнего опыта сотрудничества с режиссером Стэнли Кубриком над сценарием фильма «Убийство» 1956 года. Томпсон написал сценарий, но Стив Маккуин (который был утвержден на главную роль Дока Маккоя) отклонил его, посчитав слишком диалоговым и недостаточно динамичным. Хотя авторство сценария было официально признано за Уолтером Хиллом, Томпсон настаивал на том, что большая часть его работы вошла в фильм. Томпсон обратился за арбитражным решением в Гильдию сценаристов, но Гильдия в итоге вынесла решение не в его пользу. В итоге фильм был значительно изменен по сравнению с первоначальным видением Томпсона, и, как пишет Стивен Кинг, «если вы видели только киноверсию «Бегства», вы не представляете себе экзистенциальный ужас, ожидающий Дока и Кэрол Маккой в той точке, где Сэм Пекинпа завершил историю». Когда дела Томпсона шли плохо, он познакомился с писателем Харланом Эллисоном, который давно восхищался его книгами. Хотя Томпсон по-прежнему много пил (предпочитая встречаться в знаменитом писательском кафе Musso & Frank Grill), а Эллисон был трезвенником (предпочитая рестораны быстрого питания), они часто встречались за обедом и беседой. Несмотря на то, что книги Томпсона перестали издаваться в Соединенных Штатах, во Франции обнаружили его творчество. Хотя они не стали бестселлерами во Франции, его книги продавались достаточно хорошо, чтобы обеспечивать постоянный приток гонораров. Кстати, Полито также опровергает миф о том, что Томпсону плохо платили за его работы: он отмечает, что его гонорары были примерно на уровне оплаты других писателей того времени. Томпсон умер в Лос-Анджелесе в возрасте 70 лет после серии инсультов, усугубленных его многолетним алкоголизмом. Он некоторое время отказывался от еды перед смертью, и это самоистязание голодом во многом способствовало его кончине. К моменту его смерти ни один из его романов не издавался в его родной стране. Документы Томпсона за 1955–1958 годы, включая машинописные рукописи и оригинальные черновики около дюжины романов, хранятся в исследовательской библиотеке имени Чарльза Э. Янга Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе.

In 1970, Thompson was flown to Robert Redford's Utah residence. Redford hired him to write a motion picture script about the life of a hobo during the Great Depression. Thompson was paid $10,000 for his script Bo, though it never was produced. Motion picture writer/director Sam Fuller expressed an interest in adapting The Getaway for the screen, and Thompson's biographer Robert Polito, in the biography Savage Art, notes that Fuller so admired the novel that he quipped, half seriously, that he could use the novel as a shooting script. Eventually, Sam Peckinpah was slated to direct The Getaway. In many regards, The Getaway was a frustrating repeat of his earlier experience collaborating with director Stanley Kubrick on the screenplay of the 1956 film The Killing. Thompson wrote a script, but Steve McQueen (who was cast in the movie's lead role of Doc McCoy) rejected it as too reliant on dialogue, with not enough action. Though Walter Hill was given the sole script credit, Thompson insisted that much of his script ended up in the film. Thompson sought Writers Guild arbitration but the Guild ultimately ruled against him. In the end, the film was heavily bowdlerized from Thompson's original vision and as Stephen King writes, "if you have seen only the film version of The Getaway, you have no idea of the existential horrors awaiting Doc and Carol McCoy at the point where Sam Peckinpah ended the story." When Thompson's fortunes were fading, he made the acquaintance of writer Harlan Ellison who had long admired Thompson's books. Though Thompson still drank heavily (preferring to meet at the famed writer's haunt, the Musso & Frank Grill) and Ellison was a teetotaler (preferring fast food restaurants), they often met for meals and conversation. Though Thompson's books were falling out of print in the United States, the French had discovered his works. Though they were not runaway bestsellers in France, his books did sell well enough in that country to keep a trickle of royalties flowing towards Thompson. Incidentally, Polito also debunks the myth that Thompson was not paid well for his works: Thompson's pay, he notes, was roughly in line with what writers of similar works received during that era. Thompson died in Los Angeles, aged 70, after a series of strokes aggravated by his long term alcoholism. He refused to eat for some time before his death, and this self inflicted starvation contributed greatly to his demise. At the time of his death, none of his novels were in print in his home country. Thompson's papers from 1955 1958, including typescripts and original drafts of about a dozen novels, are archived at UCLA's Charles E. Young Research Library.

Стиль

Истории Томпсона о мошенниках, неудачниках, социопатах и психопатах — одни на обочине общества, другие — в его центре — лучше всего раскрываются через повествование от первого лица, передающее пугающе глубокое понимание извращенного сознания и соответствующее их нигилистическому мировоззрению. В литературе Томпсона немного положительных героев: большинство его персонажей склонны к насилию или просто выжидают удобного момента, хотя многие из них обладают и благородными порывами. Несмотря на некоторую положительную критику, известность пришла к Томпсону лишь после его лучших писательских лет. Однако это могло быть связано с его стилем: криминальные романы динамичные и захватывающие, но порой небрежные и неравномерные. Томпсон писал быстро (многие романы создавались за месяц), используя опыт работы в газете для написания лаконичной, выразительной прозы с минимальной редакцией. Тем не менее, в лучшие свои периоды его романы были одними из наиболее эффективных и запоминающихся произведений в своем жанре. Он также владел необычными и весьма успешными литературными приемами: в романе «Ад женщины» в середине повествования рассказчик от первого лица, Фрэнк «Долли» Диллон, переживает психический срыв; после этого стороны его личности поочередно ведут повествование в главах, попеременно проявляя жестокую психотичность (рассказывая о грязных событиях, которые произошли) или кротость и терпение (описывая идеализированную фантазию, которой не суждено было сбыться). На последней странице оригинального рукописа две стороны раздвоенной личности Диллона представлены вместе в виде двух столбцов текста. Издателю это не понравилось, и он вместо этого чередовал два повествования в длинном абзаце, используя стандартный шрифт и курсив. Томпсон остался недоволен изменениями, посчитав их запутанными и затрудняющими восприятие для читателя. На протяжении большей части своей жизни Томпсон злоупотреблял алкоголем; последствия алкоголизма часто находили отражение в его произведениях, особенно в романе «Алкоголики» (1953), действие которого разворачивается в детоксикационном центре. Дональд Вестлейк, экранизировавший «Грифтеров», заметил, что алкоголизм играл значительную роль в творчестве Томпсона, но проявлялся скрыто и тонко. Вестлейк описал типичные личные отношения в романах Томпсона как приятные утром, конфликтные днем и жестокие ночью — поведение, характерное для образа жизни самого Томпсона, но которое он избегал прямого изображения в своих произведениях. Французский режиссер Бертран Тавернье экранизировал роман «Поп. 1280», выпустив в 1981 году фильм «Coup de Torchon», перенеся действие из американского Юга во французскую колонию в Западной Африке 1930-х годов. Помимо смены места действия, Политто утверждает, что «Coup de Torchon» удивительно точно передал сюжет и дух романа и, наряду с фильмом 1990 года «Грифтеры», остается, пожалуй, самой аутентичной экранизацией любого произведения Томпсона. Роман «Ад женщины» был адаптирован во Франции как «Série noire» (1979) Аленом Корно, с диалогами французского писателя из группы Oulipo Жоржа Перека. Этот шедевр нуара, действие которого разворачивается в мрачных пригородах Парижа, ознаменовал дебют 16-летней Мари Тринтиньян и считается лучшей ролью Патрика Девера. Девер придает трагическое измерение своему маниакальному изображению посредственного коммивояжера, который в какой-то момент неоднократно бьет головой о машину, пытаясь избавиться от мук и чувства вины. В начале 1990-х годов Голливуд вновь проявил интерес к творчеству Томпсона, и несколько его романов были переизданы. В этот период три романа были адаптированы для новых экранизаций: «Убийство по заказу», «После заката, моя милая» и «Грифтеры», которые получили четыре номинации на премию «Оскар». В 1994 году «The Getaway» был переснят с Алеком Болдуином и Ким Бейзингер в главных ролях; фильм сохранил счастливый финал предыдущей версии и получил аналогично негативные отзывы. В 1996 году «A Swell Looking Babe» вышел под названием «Hit Me», а в 1997 году был выпущен фильм «This World, Then the Fireworks» по одноименному рассказу Томпсона. В последнем фильме Билли Зейн и Джина Гершон сыграли пару извращенных брата и сестры.

Thompson's stories are about grifters, losers, sociopaths and psychopaths—some at the fringe of society, some at its heart—their nihilistic world view being best served by first person narratives revealing a frighteningly deep understanding of the warped mind. There are few good guys in Thompson's literature: most of his characters are abusive or simply biding time until an opportunity presents itself, though many also have decent impulses. Despite some positive critical notice, only after his best years as a writer did Thompson achieve a measure of fame. Yet that neglect might stem from his style: the crime novels are fast moving and compelling but sometimes sloppy and uneven. Thompson wrote quickly (many novels were written in a month); using his newspaper experience to write concise, evocative prose with little editing. Yet at his best his novels were among the most effectively and memorably written genre pieces. He also managed unusual and highly successful literary tricks: halfway through A Hell of a Woman, the first person narrator Frank "Dolly" Dillon has a mental breakdown; the sides of his personality then take turns narrating the chapters, alternately violently psychotic (telling the sordid tale that happened) or sweet natured and patient (telling the idealized fantasy that did not happen). In the final page of the original manuscript the two sides of Dillon's broken personality appear together as two columns of text. The publisher disliked that and instead alternated the two narrations in a long paragraph, alternating standard Roman type and italicized type. Thompson disliked the change, thinking it confusing and difficult for the reader. For most of his life Thompson drank heavily; the effects of alcoholism often featured in his works, most prominently in The Alcoholics (1953) which is set in a detoxification clinic. Donald E. Westlake, who adapted The Grifters for the screen, observed that alcoholism had a great role in Thompson's literature, but it tended to be tacit and subtle. Westlake described typical personal relationships in Thompson novels as pleasant in the morning, argumentative in the afternoon and abusive at night—behavior common to the alcoholic Thompson's style of life but which he elided from the stories. French director Bertrand Tavernier adapted Pop. 1280 for his 1981 film Coup de Torchon, changing the setting from the American South to a French colony in West Africa of the 1930s. Aside from shift in setting, Polito argues that Coup de Torchon was remarkably faithful to the plot and the spirit of the novel, and—along with the 1990 film The Grifters—remains arguably the most authentic adaptation of any of Thompson's work. A Hell of a Woman was adapted in French as Série noire (1979) by Alain Corneau, with dialogue by French Oulipo writer Georges Pérec. This noir masterpiece set in the grim Paris outskirts features a 16 year old Marie Trintignant's debut performance as well as what is generally agreed to be Patrick Dewaere's finest performance. Dewaere conveys a tragic dimension to his manic portrayal of a mediocre door to door salesman, at one point repeatedly bashing his head against a car in an effort to exorcise his angst and guilt. In the early 1990s, Hollywood resumed its interest in Thompson's writing and several of his novels were re published. Three novels were adapted for new film treatments during that period: The Kill Off; After Dark, My Sweet; and The Grifters, which garnered four Academy Award nominations. The Getaway was remade in 1994 with Alec Baldwin and Kim Basinger in the lead roles; the film retained the happy ending of the earlier film and received comparably poor reviews. In 1996, A Swell Looking Babe was released as Hit Me, and 1997 saw the release of This World, Then the Fireworks from Thompson's short story of that name. The latter film starred Billy Zane and Gina Gershon as a pair of twisted siblings.

Культурные отсылки

Томпсон оказал значительное влияние на стиль написания песен Марка Сэндмана, вокалиста групп Morphine и Treat Her Right; примером могут служить песни Сэндмана "Murder for the Money" и "A Good Woman Is Hard to Find". В песне "Sri Lanka Sex Hotel" с альбома Beelzebubba группы Dead Milkmen и в песне "Killer Inside Me" с альбома Welcome to My Dream MC 900 Ft. Jesus есть отсылка к книге Томпсона "The Killer Inside Me". Дэвид Томас, лидер группы Pere Ubu, говорит об альбоме Why I Hate Women: "историей, лежащей в основе этого альбома, был роман Джима Томпсона, который он так и не написал". Автор песен, гитарист и вокалист Джон Уэсли Хардинг, представляя свою песню "The Truth" на концерте WXRT FM Twilight Concert в World Music Theatre в Тинли-Парке, штат Иллинойс, 12 сентября 1992 года, сказал, что она посвящена всем, кто видел американский фильм 1950 года "Бульвар Сансет" или "читал роман Джима Томпсона". Дональд Вестлейк, адаптировавший "Грифтеров" для кино в 1990 году, позже в том же году высмеял Томпсона в своем романе "Утонувшие надежды". В этой книге есть персонаж по имени Том Джимсон, доведенный до крайности и абсурда. В фильме 1997 года "Коповский край", действие которого частично происходит в вымышленном городе Гаррисон, штат Нью-Джерси, табличка "Добро пожаловать в Гаррисон", показанная на 16-й минуте фильма, указывает на то, что население города составляет 1280 человек, что может быть отсылкой к роману Томпсона "Поп. 1280". Норвежский писатель-криминалист Ю Несбё называл Джима Томпсона одним из главных влияний на свой стиль, особенно отмечая его умение описывать человеческую психику и природу. Музыкант Марк Э. Смит рекомендовал "Поп. 1280" как "книгу, которую должен прочитать каждый подросток".