Якопо Беллини: Основоположник венецианской живописи эпохи Возрождения
Jacopo Bellini
Якопо Беллини: вклад в венецианское Возрождение, основатель ренессансной живописи в Италии. Рисунки, перспектива, архитектура, влияние на сыновей и зятя.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Итальянский художник Якопо Беллини (ок. 1400 – ок. 1470) был одним из основоположников живописи эпохи Возрождения в Венеции и Северной Италии. Его сыновья Джентиле и Джованни Беллини, а также зять Андреа Мантенья, также стали известными художниками. До наших дней дошло немного картин Беллини, но сохранившиеся его альбомы с эскизами (один находится в Британском музее, другой – в Лувре) свидетельствуют об интересе к пейзажу и сложным архитектурным композициям и являются его важнейшим наследием. Сохранившиеся работы демонстрируют, как он адаптировал линейную перспективу к декоративным мотивам и насыщенным краскам венецианской живописи.
Italian painter
Jacopo Bellini (c. 1400 – c. 1470) was one of the founders of the Renaissance style of painting in Venice and northern Italy. His sons Gentile and Giovanni Bellini, and his son in law Andrea Mantegna, were also famous painters. Few of Bellini's paintings still exist, but his surviving sketch books (one in the British Museum and one in the Louvre) show an interest in landscape and elaborate architectural design and are his most important legacy. His surviving works show how he accommodated linear perspective to the decorative patterns and rich colors of Venetian painting.
Биография
Родившийся в Венеции, Джакопо, вероятно, был учеником Джентиле да Фабриано, находившегося в то время в Венеции. В 1411–1412 годах он работал в Фолиньо вместе с Джентиле над фресками Палаццо Тринци. В 1423 году Беллини посетил Флоренцию, где ознакомился с новыми работами Брунеллески, Донателло, Мазолино да Паникале и Мазаччо. В 1424 году он открыл мастерскую в Венеции, которой руководил до самой смерти, обучая в ней своих сыновей и других художников. Многие из его важнейших работ, включая огромное Распятие в соборе Вероны (1436), не сохранились до наших дней. С ок. 1430 года датируется панель с Мадонной и Младенцем в Академии Каррары, ранее приписывавшаяся Джентиле да Фабриано. В 1441 году в Ферраре, где он служил Леонелло д’Эсте вместе с Леоном Баттистой Альберти, он написал портрет этого маркиза, который сейчас утерян. Из этого периода сохранилась «Мадонна смирения», предположительно написанная по заказу одного из братьев Леонелло. Влияние Мазолино да Паникале, направленное на более современные, раннеренессансные мотивы, заметно в «Мадонне с Младенцем» (1448) в Пинакотеке Брера: впервые здесь используется перспектива, а фигуры выглядят более монументальными. Позже он создал работы, которые, к сожалению, не сохранились, для венецианских церквей Сан-Джованни-Эвангелиста (1452) и Святого Марка (1466). С 1459 года датируется «Мадонна с благословляющим Младенцем» в Галерее Академии. Впоследствии он посетил Падую, где обучил молодого Андреа Мантеньи перспективе и классицистским темам, и где в 1460 году завершил портрет Эразмо да Гатамелаты, который также был утерян. Из позднего периода творчества сохранились разрушенное Распятие в Музее Вероны и «Благовещение» в церкви Сант-Алессандро в Брешии. Джованни Фонтана показал Беллини трактат о перспективе.
Born in Venice, Jacopo had probably been a pupil of Gentile da Fabriano, who was then in Venice. In 1411–1412 he was in Foligno, where with Gentile he worked at the Palazzo Trinci frescoes. In 1423 Bellini was in Florence, where he knew the new works by Brunelleschi, Donatello, Masolino da Panicale and Masaccio. In 1424 he opened a workshop in Venice, which he ran right up until his death, and which trained his sons and other artists. Many of his greatest works, including the enormous Crucifixion in the cathedral of Verona (1436), have disappeared. From c. 1430 is the panel with Madonna and Child, in the Accademia Carrara, once attributed to Gentile da Fabriano. In 1441, at Ferrara, where he was at the service of Leonello d'Este together with Leon Battista Alberti, he executed a portrait of that Marquess, now lost. Of this period survives the Madonna dell'Umiltà, probably commissioned by one of the brothers of Leonello. The influence from Masolino da Panicale towards more modern, early Renaissance themes is visible in the Madonna with Child (dated 1448) in the Pinacoteca di Brera: for the first time, perspective is present and the figure are more monumental. Later he contributed with works now lost to the Venetian churches of San Giovanni Evangelista (1452) and St. Mark (1466). From 1459 is a Madonna with Blessing Child in the Gallerie dell'Accademia. Later he sojourned in Padua, where he trained a young Andrea Mantegna in perspective and classicist themes and where, in 1460, he finished a portrait of Erasmo Gattamelata, now lost. Of his late phase, a ruined Crucifix in the Museum of Verona and an Annunciation in the church of Sant'Alessandro of Brescia remain. Giovanni Fontana showed Bellini a treatise on perspective.