Введение

В риторике риторический прием, убедительный прием или стилистический прием – это техника, которую автор или оратор использует для передачи слушателю или читателю определенного смысла с целью склонить их к рассмотрению темы с определенной точки зрения, используя язык, призванный побудить или вызвать эмоциональную реакцию, поддерживающую эту точку зрения или действие. Они призваны сделать позицию или аргумент более убедительным, чем он был бы сам по себе.

Звуковые устройства

Звуковые устройства основаны на звуке. Звуковая риторика используется как более наглядный или быстрый способ донесения информации до понимания. Звуковая риторика воздействует на читателя или слушателя, вызывая определенную реакцию посредством слухового восприятия.

Консонанс

Консонанс — это повторение согласных звуков в намеренно подобранных словах. Он отличается от аллитерации тем, что может возникать в любом месте слова, а не только в начале. В следующем примере звук "к" повторяется пять раз: "с полосами света, и в пятнах тьмы, как шатающийся пьяница" (Шекспир, "Ромео и Джульетта", 2.3).

Ономатопея

Ономатопея – это использование слов, имитирующих звуки. В разговорной речи оно часто сопровождается множеством восклицательных знаков и набирается заглавными буквами. Оно часто встречается в комиксах и некоторых мультфильмах. Если бы ты знал ценность кольца, или хотя бы половину его достоинства, или свою собственную честь, чтобы сохранить кольцо, ты бы не расстался с ним. |Шекспир |Венецианский купец, акт 5, сцена 1

Симплоке – это одновременное сочетание анафоры и эпистрофы, но с повторением разных слов в начале и в конце. Альфред Дулиттл: Послушайте, губернатор, если вы только позволите мне вставить слово. Я готов вам рассказать. Я хочу вам рассказать. Я жду, чтобы рассказать вам. Генри Хиггинс: Пикеринг, у этого человека определенный природный дар риторики. Обратите внимание на ритм его диких, естественных речей. "Я готов вам рассказать. Я хочу вам рассказать. Я жду, чтобы рассказать вам." Сентиментальная риторика! Это валлийское влияние в нем. Это также объясняет его лживость и нечестность. |Джордж Бернард Шоу |Пигмалион

Эпаналепсис повторяет одно и то же слово или слова в начале и в конце. Это может использовать многозначность. Мы должны, действительно, держаться вместе, иначе, несомненно, мы все будем висеть по отдельности. |Бенджамин Франклин

Диакопа

Диакопа – это повторение слова или фразы после вставленного слова или части предложения. Так противопоставленные идеи часто связаны между собой, но не обязательно являются противоположными. Но о, какие проклятые минуты он пересказывает,
Тот, кто обожает, но сомневается; подозревает, но сильно любит! |Шекспир |Отелло 3.3

Асиндетон/Полисиндетон

Асиндетон – это опущение союзов, таких как "или", "и" или "но", в тех случаях, когда они могли бы быть ожидаемы. Это может создавать нарастание напряжения. Поскольку ни медь, ни камень, ни земля, ни безбрежное море, но печальная смертность властвует над их мощью. |Шекспир |Сонет 65

Катакосмес, напротив, предполагает расположение союзов от наиболее значимого к наименее значимому. Я могу плакать, и я могу смеяться, я легок и тяжел. |Шекспир |Кориолан 2.1

Зевгма

Зейгма – это связь двух или более слов или фраз, занимающих одинаковую позицию в предложении, с другим словом или фразой в том же предложении. Это может использовать многозначность последнего слова в зависимости от контекста, чтобы создать изящный языковой прием, делающий предложение и выдвигаемое таким образом утверждение более выразительными и убедительными. В следующих примерах два существительных (в роли прямых дополнений) связаны с одним и тем же глаголом, который необходимо интерпретировать двумя разными способами. Он успел на поезд и простудился. Эта рубашка привлекает всё, кроме мужчин. Я задержала дыхание и придержала дверь для тебя. Дамблдор спокойно шагал по комнате, облаченный в длинные полуночно-синие мантии и с совершенно невозмутимым выражением лица. Дж. К. Роулинг, «Гарри Поттер и Орден Феникса».

Зейгма иногда определяется в широком смысле, включая и другие способы, которыми одно слово в предложении может относиться к двум или более другим. Даже простые конструкции, такие как множественные подлежащие, связанные с одним и тем же глаголом, тогда считаются «зейгмой без усложнений». Фред преуспел в спорте, Харви – в еде, Том – с девушками. Друзья, римляне, сограждане, склоните ко мне ваши уши. Уильям Шекспир, «Юлий Цезарь», акт III, сцена II.

Уровень дискурса

Риторические приемы дискурсивного уровня опираются на связи между фразами, частями предложений и предложениями. Зачастую они связаны с тем, как новые аргументы вводятся в текст или как подчеркиваются предыдущие. К ним относятся антанагогия, апофазис, апория, гипофора, метанойя и прокаталепсис.

Амплификация/Плеоназм

Усиление заключается в повторении слова или выражения с добавлением деталей, чтобы подчеркнуть то, что иначе могло бы остаться незамеченным. Не отклоняйтесь ни на йоту от его, ни во времени, ни по существу, ни при каких обстоятельствах. Шекспир. Мера за меру, акт 4, сцена 2.

Афория

Апория — это риторическое выражение сомнения.

Смеяться

Это подразумевает создание противоположной позиции, чтобы высмеять, не предлагая контраргументов. Может ли честь быть прикреплена к ноге? Нет. Или к руке? Нет. Или избавить от боли раны? Нет. Значит, честь не разбирается в хирургии? Нет. Что такое честь? Слово. Что заключено в этом слове "честь"? Что есть эта честь? Воздух. Каков итог! Кто владеет ею? Тот, кто умер в среду. Чувствует ли он её? Нет. Слышит ли он её? Нет. Значит, она бессмысленна? Да, для мертвых. Но разве она не будет жить с живыми? Нет. Почему? Клевета не позволит ей. |Шекспир | Генрих IV, часть 1, акт 5, сцена 1.

Это намек.

Это устройство косвенно намекает на обвинение, не выражая его прямо. В следующем примере Ромео сравнивает Джульетту с солнцем (средство выражения), и эта метафора, связывающая Джульетту с солнцем, показывает, что Ромео видит в Джульетте сияние и считает её существом, имеющим первостепенное значение (предмет метафоры). Но что за свет там, за окном, пробивается? Это Восток, и Джульетта – солнце. |Шекспир |Ромео и Джульетта 2.2

В приведенном ниже примере Джон Грин сравнивает малыша с солнцем, потому что тот не хочет ложиться спать. Солнце было как упрямый малыш, настойчиво отказывающийся идти спать: уже было после восьми тридцати, а на улице все еще было светло. |Джон Грин, Виноваты звезды.

Персонификация

Персонификация – это наделение животных, неодушевленных предметов и идей человеческими качествами. Серое утреннее утро улыбается хмурящейся ночи. Шекспир, «Ромео и Джульетта», 2.3.

Похожие

Сравнение (симиле) сопоставляет две различные вещи, имеющие хотя бы одно общее свойство, используя слова "как" или "словно" для пояснения этого сравнения. Я ручаюсь за него, он кроток, как ягненок. Шекспир. Ромео и Джульетта 2.5

Метонимия

Метонимия – это троп, при котором предмет или понятие обозначается косвенно, через название связанного с ним признака или атрибута, вместо прямого наименования самого предмета или понятия. Например, слово "корона" используется для обозначения короля или королевы.

Синекдохея

Синекдоха — это разновидность метонимии, часто выражающаяся через обозначение части вместо целого или, наоборот, целого вместо части. Примеры из общеупотребительных английских выражений включают "suits" (для обозначения "бизнесменов"), "boots" (для обозначения "солдат", pars pro toto) и "America" (для обозначения "Соединенных Штатов Америки", totum pro parte).