Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Английский поэт и эссеист Генри Остин Добсон (18 января 1840 – 2 сентября 1921), обычно упоминаемый как Остин Добсон, был английским поэтом и эссеистом.
19th/20th century English poet and essayist
Henry Austin Dobson (18 January 1840 – 2 September 1921), commonly Austin Dobson, was an English poet and essayist.
Жизнь
Он родился в Плимуте, старший сын Джорджа Кларисса Добсона, инженера-строителя французского происхождения. Когда ему было около восьми лет, семья переехала в Холихед, и его первой школой стала школа в Бомарисе на острове Англси. Позже он учился в Ковентри и гимназии в Страсбурге. Он вернулся в возрасте шестнадцати лет, намереваясь стать инженером-строителем. (Его младший брат Джеймс впоследствии стал известным инженером, помогая завершить строительство порта Буэнос-Айреса в 1880-х и 1890-х годах.) В начале карьеры он продолжал посещать Южную школу искусств Кенсингтона в свободное время, но без четких целей. В декабре 1856 года он поступил на службу в Совет торговли, постепенно поднявшись до должности главного инспектора в портовом отделе, откуда вышел на пенсию осенью 1901 года. В 1868 году он женился на Фрэнсис Мэри, дочери выдающегося инженера-строителя Натаниэля Бердмора (1816–1872) из Броксборна, графство Хертфордшир, и поселился в Илинге. Добсон умер в 1921 году, его похороны состоялись 6 сентября в церкви Святого Петра в Илинге. Он похоронен на Вестминстерском кладбище на Уксбридж-роуд, Ханвелл, Миддлсекс.
He was born at Plymouth, the eldest son of George Clarisse Dobson, a civil engineer, of French descent. When he was about eight, the family moved to Holyhead, and his first school was at Beaumaris in Anglesey. He was later educated at Coventry, and the Gymnase, Strasbourg. He returned at the age of sixteen with the intention of becoming a civil engineer. (His younger brother James would in fact become a noted engineer, helping complete the Buenos Aires harbour works in the 1880s and 1890s.) At the beginning of his career, he continued to study at the South Kensington School of Art, in his spare time, but without definite ambition. In December 1856 he entered the Board of Trade, gradually rising to the rank of principal in the harbour department, from which he retired in the autumn of 1901. In 1868, he married Frances Mary, daughter of the distinguished civil engineer Nathaniel Beardmore (1816–1872) of Broxbourne, Hertfordshire, and settled at Ealing. Dobson died in 1921 and his funeral was held on 6 September at St Peter's Church, Ealing. He is buried in the Westminster Cemetery Uxbridge Road, Hanwell, Middlesex.
Работы
Его официальная карьера была непримечательной, но как поэт и биограф он проявил себя выдающимся. Те, кто изучает его творчество, поражаются его зрелости. Около 1864 года он обратил внимание на создание оригинальной прозы и стихов, и некоторые из его ранних работ стали лучшими. Лишь в 1868 году выход журнала «Святого Павла», редактируемого Энтони Троллопом, предоставил Гарри Добсону возможность и аудиторию; и в течение следующих шести лет он написал ряд своих любимых стихотворений, включая «Tu Quoque», «Джентльмен старой школы», «Диалог Платона» и «Маркиза». Многие его стихи в оригинале были проиллюстрированы — некоторые, впрочем, были написаны специально для иллюстраций. Композитор Мэри Огаста Уэйкфилд положила на музыку по крайней мере одно из его стихотворений. К осени 1873 года Добсон накопил достаточно стихов для отдельного тома и опубликовал «Виньетки в рифму», который быстро выдержал три издания. В период публикации в журнале стихи получили широкое признание, в том числе и поддержку Джордж Элиот, поощрявшей анонимного автора. Эта небольшая книга сразу же представила его более широкой публике. Этот период был интересным для дебюта, поскольку атмосфера была насыщена метрическими экспериментами. Смелые опыты Суинберна в классическом размере открыли новые горизонты; конкурировать было безнадежно, и поэты того времени искали новые формы и вариации. В начале 1876 года небольшая группа английских поэтов открыла для себя французские формы Теодора де Банвиля, Клемента Маро и Франсуа Вийона и решила внедрить их в английскую поэзию. Добсон, уже успешно использовавший триолет, возглавил это движение и в мае 1876 года опубликовал в The Prodigals первую оригинальную балладу, написанную на английском языке. За ней последовали английские версии ронделя, рондо и вилланели. Статья Эдмунда Госса «Пледоярия за определенные экзотические формы стиха» в журнале The Cornhill Magazine, опубликованная в июле 1877 года одновременно со вторым томом Добсона «Притчи на фарфоре», привлекла всеобщее внимание к возможностям и достижениям этого движения. Эксперимент был признан успешным. В 1883 году Добсон опубликовал «Идиллии Старого мира», в которых содержались некоторые из его наиболее характерных работ. К этому времени его вкус постепенно склонялся к эпохе, с которой он впоследствии почти исключительно ассоциировался; и дух XVIII века возродился в «Балладе о Бо Брокаде» и в «Истории Розины», как нигде в современной английской поэзии. В «Бо Брокаде» изобразительное качество его работы достигает своего пика. Его сравнивали с Рэндольфом Кальдекоттом, с которым у него много общего; однако юмор Добсона не был столь «бурным», а его портреты не столь широкими, как у иллюстратора Джона Гилпина. Его привлекательность была более интеллектуальной. «У Знака Лиры» (1885) стал следующим отдельным томом стихов Добсона, а также он опубликовал сборник стихотворений (1897). «У Знака Лиры» отличается большим разнообразием. Превосходно свежие и легкие «Дамы Сент-Джеймса» обладают именно теми качествами, которые мы проследили в его других стихотворениях XVIII века; здесь есть баллады и рондо со всем прежним очарованием; и в «Революционной реликвии», как и в «Детском музыканте» из «Идиллий Старого мира», поэт достигает глубины истинного пафоса, к которой он не часто стремится, но в которой, когда он ее ищет, никогда не терпит неудачи. В отличие от них, здесь есть легкие случайные стихи, находящиеся под влиянием Уинтропа Макворта Прайда, но также и вполне самобытные. Главной новизной в «У Знака Лиры» стала серия «Басни о литературе и искусстве», основанная на творчестве Джона Гея. Именно в них, возможно, больше, чем в любом другом его стихотворении, мы видим, как Добсон переплетает литературу фантазии с литературой суждения. После 1885 года Добсон занимался в основном критической и биографической прозой, благодаря которой он значительно расширил общее знание о своих любимых писателях XVIII века. Его биографии Генри Филдинга (1883), Томаса Бьюика (1884), Ричарда Стила (1886), Оливера Голдсмита (1888), Горация Уолпола (1890) и Уильяма Хогарта (1879 1891 1897 1902 1907) — это исследования, отмеченные усердными исследованиями, сочувственным изложением и здравой критикой. В «Четырех французских женщинах» (1890), в трех сериях «Виньеток XVIII века» (1892 1894 1896) и в «Паладине филантропии» (1899), которые, несомненно, содержат его самые деликатные прозаические работы, точные детали каждого исследования смягчаются очарованием выражения, которое может быть достигнуто только поэтом. В 1901 году он собрал свои до сих пор неопубликованные стихи в томе под названием Carmina Votiva. Добсон получил почетную докторскую степень (LL. D.) от Эдинбургского университета в марте 1902 года. В 2005 году Industrial/Nu metal группа Industrial Frost использовала слова стихотворения Добсона «Перед Седаном» в качестве текста песни с тем же названием.
His official career was uneventful, but as a poet and biographer he was distinguished. Those who study his work are struck by its maturity. It was about 1864 that he turned his attention to writing original prose and verse, and some of his earliest works were his best. It was not until 1868 that the appearance of St Paul's, a magazine edited by Anthony Trollope, gave Harry Dobson an opportunity and an audience; and during the next six years he contributed some of his favourite poems, including "Tu Quoque," "A Gentleman of the Old School," "A Dialogue from Plato," and "Une Marquise." Many of his poems in their original form were illustrated—some, indeed, were written to support illustrations. Composer Mary Augusta Wakefield set at least one of his poems to music. By the autumn of 1873 Dobson had produced enough verse for a volume, and published Vignettes in Rhyme, which quickly went through three editions. During the period of their appearance in the magazine the poems had received unusual attention, George Eliot, among others, encouraging the anonymous author. The little book immediately introduced him to a larger public. The period was an interesting one for a first appearance, since the air was full of metrical experiment. Swinburne's bold excursions into classical metre had broken new ground; it was hopeless to attempt to compete, and the poets of the day were looking for fresh forms and variations. Early in 1876, a small body of English poets discovered the French forms of Théodore de Banville, Clément Marot and François Villon, and determined to introduce them into English verse. Dobson, who had already made successful use of the triolet, was at the head of this movement, and in May 1876 he published in The Prodigals the first original ballade written in English. This he followed by English versions of the rondel, rondeau and villanelle. An article in The Cornhill Magazine by Edmund Gosse, "A Plea for Certain Exotic Forms of Verse", appearing in July 1877, simultaneously with Dobson's second volume, Proverbs in Porcelain, drew the general eye to the possibilities and achievements of the movement. The experiment was deemed a success. In 1883 Dobson published Old World Idylls, which contained some of his most characteristic work. By this time his taste was gradually settling on the period with which it has since become almost exclusively associated; and the spirit of the 18th century was revived in "The Ballad of Beau Brocade" and in "The Story of Rosina", as nowhere else in modern English poetry. In "Beau Brocade", the pictorial quality of his work is at its very best. He has been compared with Randolph Caldecott, with which it has much in common; but Dobson's humour was not so "rollicking" and his portraiture not so broad as that of the illustrator of John Gilpin. His appeal was more intellectual. At the Sign of the Lyre (1885) was the next of Dobson's separate volumes of verse, and he also published a volume of Collected Poems (1897). At the Sign of the Lyre contains much variety. The admirably fresh and breezy "Ladies of St James's" has precisely the qualities we have traced in his other 18th century poems; there are ballades and rondeaus, with all the earlier charm; and in "A Revolutionary Relic", as in "The Child Musician" of the Old World Idylls, the poet reaches a depth of true pathos which he does not often attempt, but in which, when he seeks it, he never fails. Contrasting with these are the light occasional verses, influenced by Winthrop Mackworth Praed, but also quite individual. The chief novelty in At the Sign of the Lyre was the series of "Fables of Literature and Art", founded in manner upon John Gay. It is in these perhaps, more than in any other of his poems, that we see how Dobson interpenetrates the literature of fancy with the literature of judgment. After 1885 Dobson was engaged mainly in critical and biographical prose, by which he added considerably to the general knowledge of his favourite 18th century writers. His biographies of Henry Fielding (1883), Thomas Bewick (1884), Richard Steele (1886), Oliver Goldsmith (1888), Horace Walpole (1890) and William Hogarth (1879 1891 1897 1902 1907) are studies marked alike by assiduous research, sympathetic presentation and sound criticism. In Four Frenchwomen (1890), in the three series of Eighteenth Century Vignettes (1892 1894 1896), and in The Paladin of Philanthropy (1899), which contain unquestionably his most delicate prose work, the accurate detail of each study is relieved by a charm of expression which could only be attained by a poet. In 1901 he collected his hitherto unpublished poems in a volume entitled Carmina Votiva. Dobson received an honorary doctorate (LL. D.) from the University of Edinburgh in March 1902. In 2005 the Industrial/Nu metal band, Industrial Frost, used the words of a Dobson poem called "Before Sedan" as the lyrics of a song of the same name.