Ричард Камберленд: Драматург, чиновник и тайный переговорщик.

Введение

Английский драматург и государственный служащий (1732–1811)

Ричард Камберленд (19 февраля 1731/2 – 7 мая 1811) был английским драматургом и государственным служащим. В 1771 году его успешная пьеса «Вест-Индиец» была впервые поставлена. Во время войны за независимость США он действовал как тайный переговорщик с Испанией, стремясь заключить мирное соглашение между двумя странами. Он также редактировал недолговечный критический журнал «The London Review» (1809). Его пьесы часто помнят за сочувственное изображение персонажей, обычно считающихся маргиналами общества.

Ранние годы и образование

Ричард Камберленд родился в ложе магистра Тринити-колледжа, Кембридж, 19 февраля 1731/32 года. Его отец был священником, доктором Денисоном Камберлендом, который последовательно занимал должности епископа Клонферта и епископа Килмора, а через него его прадедом был Ричард Камберленд, философ и епископ Питерборо. Его матерью была Джоанна Бентли, младшая дочь Джоанны Бернард и классического ученого Ричарда Бентли, долгое время являвшегося мастером Тринити-колледжа. Она была изображена в качестве героини популярного эклога Джона Байрома «Кон и Фиби». Младшая сестра Камберленда, Мэри, позже прославилась как поэтесса Мэри Алкок. Его прапрадедом был Оливер Сент-Джон, государственный деятель. Камберленд получил образование в грамматической школе в Бьюри-Сент-Эдмундсе. Позже он вспоминал, как когда директор школы Артур Кинсман сказал Бентли, что сделает его внука столь же выдающимся ученым, Бентли возразил: «Ерунда, Артур, как это возможно, когда я забыл больше, чем ты когда-либо знал?» В 1744 году Камберленд был переведен в престижную Вестминстерскую школу под руководством доктора Николла, занимавшего должность директора. Среди его однокурсников в Вестминстере были Уоррен Гастингс, Джордж Колман, Чарльз Черчилль и Уильям Каупер. В четырнадцать лет Камберленд поступил в Тринити-колледж, Кембридж, где в 1750 году получил степень десятого ранжира (wrangler). В начале своего творческого пути он находился под влиянием Эдмунда Спенсера; его первая драматическая работа была создана по образцу «Эльфриды» Уильяма Мейсона и называлась «Карактак».

Политическая и дипломатическая карьера

Он начал готовиться к получению стипендии в Тринити, когда граф Галифакс, назначенный президентом Совета торговли в правительстве герцога Ньюкасла, предложил ему должность личного секретаря. Семья Камберленда убедила его принять предложение, и он вернулся к этой должности после избрания членом общества. Это давало ему время для литературных занятий, включая поэму белым стихом об Индии. Камберленд отказался от стипендии, когда в 1759 году женился на своей кузине Элизабет Ридж, после того как лорд Галифакс назначил его «коронным агентом по делам Новой Шотландии». В 1761 году Камберленд сопровождал своего покровителя, лорда Галифакса, в Ирландию. Галифакс был назначен лордом-лейтенантом Ирландии, а Камберленд – секретарем по делам Ольстера. Ему предложили титул баронета, от которого он отказался. Когда в 1762 году Галифакс стал государственным секретарем по делам Северной Ирландии, Камберленд подал заявку на должность заместителя секретаря, но смог получить лишь менее престижную должность секретаря-референта в Совете торговли при лорде Хиллсборо. Когда в 1775 году лорд Джордж Джермен занял свой пост, Камберленд был назначен секретарем Совета торговли и плантаций, на котором оставался до тех пор, пока реформы Эдмунда Берка не упразднили эту должность в 1782 году.

Миссия в Мадрид

В 1780 году он был отправлен с конфиденциальной миссией в Испанию для ведения переговоров об отдельном мирном договоре во время войны за независимость США, с целью ослабить антибританскую коалицию. Хотя король Испании Карл III и его министр, граф Флоридабланка, приняли его благосклонно, вопрос о том, какая держава будет контролировать Гибралтар, помешал достичь соглашения. Отозванный правительством в 1781 году, Камберленд был лишен возмещения расходов, несмотря на то, что выданного ему аванса было недостаточно. Он потерял 4500 фунтов стерлингов и так и не вернул эти деньги. Вскоре после этого Камберленд лишился должности в ходе реформ Берка и вышел в отставку, получая пособие, составлявшее менее половины его жалованья. В 1785 году он написал защиту своего бывшего начальника, характеристику покойного лорда виконта Саквилла. Он поселился в Тунбридж-Уэллсе, но в последние годы жизни в основном жил в Лондоне, где и скончался. Он был похоронен в Вестминстерском аббатстве после краткого выступления его друга, декана Винсента.

Писательская карьера

Камберленд много писал, но его больше всего помнят за пьесы и мемуары. Существование его мемуаров во многом обусловлено его другом, критиком Ричардом Шарпом, который вместе с Сэмюэлем Роджерсом и сэром Джеймсом Берджесом (сэром Джеймсом Лэмбом, 1-м баронетом) оказал значительную поддержку этому предприятию. Сборник эссе и других произведений под названием «Наблюдатель» (1785), впоследствии переизданный с переводом «Облаков», был включен в сборник «Британские эссеисты». Говорят, что он сотрудничал с сэром Джеймсом Бландом Берджесом в создании эпоса «Исход» (1807) и романа «Джон де Ланкастер». Помимо этого, он написал письмо епископу Оксфорда в защиту своего деда Бентли (1767); другое – Ричарду Уотсону, епископу Лландаффа, относительно его предложения по уравниванию доходов Учрежденной церкви (1783); характеристику лорда Саквилла (1785), которого в своих мемуарах он оправдывает от обвинения в трусости; и анонимный памфлет «Куртий, спасенный из Бездны», направленный против грозного доктора Парра. Он был автором переложения 50 псалмов Давида, трактата о доказательствах христианства и других религиозных произведений в прозе и стихах, в первом из которых содержалось «столько проповедей, что их хватило бы на целый том, некоторые из которых были произнесены с амвона». Наконец, он редактировал недолговечный критический журнал «The London Review» (1809), задуманный как конкурент «Quarterly», с подписанными статьями. Его пьесы, опубликованные и неопубликованные, насчитывали в общей сложности пятьдесят четыре. Около 35 из них – обычные пьесы, к которым добавлены четыре оперы и фарс; около половины – комедии. Его любимым жанром была «сентиментальная комедия», сочетающая в себе бытовые сюжеты, риторическое утверждение моральных принципов и комический юмор. Он создает свои пьесы из «простых материалов, настоящих британских ковров», и избегает «гнусной галльской сцены»; он заимствовал стиль сентиментальной прозы Сэмюэля Ричардсона, Генри Филдинга и Лоуренса Стерна. Его любимая тема – добродетель в беде или опасности, но уверенная в своей награде в пятом акте; его наиболее постоянные персонажи – чувствительные мужчины и молодые дамы, которые либо ханжи, либо кокетки. Комический талант Камберленда заключался в создании персонажей, взятых с «окраин империи», и призванных оправдать положительные качества шотландцев, ирландцев и колонистов перед английскими предрассудками. Пьесы отличаются ярко выраженным патриотизмом и приверженностью традиционной морали. Если диалогам Камберленда не хватает блеска, а его персонажам – реалистичности, то построение сюжетов, как правило, умело, благодаря пониманию Камберлендом секретов театрального эффекта. Хотя сентиментальность Камберленда часто утомительна, его мораль в целом здрава; он, хотя и не обладал гением, необходимым для возвышения национальной драмы, делал все возможное, чтобы сохранить ее чистой и благородной; и если он многое заимствовал, то брал только лучшее из работ других драматургов. Его первой пьесой была трагедия «Изгнание Цицерона», опубликованная в 1761 году после того, как Давид Гаррик отклонил ее; за ней в 1765 году последовала музыкальная драма «Летняя сказка», впоследствии сокращенная до одноактной пьесы «Амелия» (1768). Камберленд впервые обратился к сентиментальной комедии в пьесе «Братья» (1769). Эта пьеса вдохновлена «Томом Джонсом» Генри Филдинга; ее комические персонажи – веселый старый морской волк капитан Айронсайдс и муж подкаблучник сэр Бенджамин Доув, чьи успехи в самоутверждении действительно комичны. Гораций Уолпол сказал, что пьеса хорошо идет на сцене, но плохо читается, хотя он мог различить в ней «штрихи мистера Бентли». Эпилог был посвящен Гаррику, который помог в постановке второй комедии Камберленда «Вест-Индиец» (1771). Его герой, который, вероятно, во многом обязан предложению Гаррика, – молодой сорвиголова, только что прибывший из тропиков, «с ромом и сахаром, достаточными для того, чтобы превратить всю воду в Темзе в пунш», – либертин с благородными инстинктами, которые в конечном итоге возобладают. Этот ранний пример современной драмы был тепло принят; Боден перевел ее на немецкий язык, а Гете играл в ней при Веймарском дворе. «Модный любовник» (1772) – сентиментальная комедия, как и «Холеричный человек» (1774), основанная на «Адельфи» Теренция. Камберленд опубликовал свои мемуары в 1806–1807 годах. Джордж Ромни, талант которого Камберленд поощрял, написал его портрет, который находится в Национальной портретной галерее.

Cumberland wrote much but has been remembered most for his plays and memoirs. The existence of his memoirs is largely due to his friend, the critic Richard Sharp, (Conversation Sharp) who together with Samuel Rogers and Sir James Burges (Sir James Lamb, 1st Baronet) gave considerable support to the endeavour. The collection of essays and other pieces entitled The Observer (1785), afterwards republished with a translation of The Clouds, was included among The British Essayists. He is said to have joined Sir James Bland Burges in an epic, the Exodiad (1807), and in a novel, John de Lancaster. Besides these he wrote the Letter to the Bishop of Oxford in vindication of his grandfather Bentley (1767); another to Richard Watson, Bishop of Llandaff, on his proposal for equalizing the revenues of the Established Church (1783); a Character of Lord Sackville (1785), whom in his Memoirs he vindicates from the stigma of cowardice; and an anonymous pamphlet, Curtius rescued from the Gulf, against the redoubtable Dr Parr. He was the author of a version of 50 of the Psalms of David; of a tract on the evidences of Christianity; and of other religious pieces in prose and verse, the former including "as many sermons as would make a large volume, some of which have been delivered from the pulpits." Lastly, he edited a short lived critical journal called The London Review (1809), intended to be a rival to the Quarterly, with signed articles. His plays, published and unpublished, totalled fifty four. About 35 of these are ordinary plays, to which have been added four operas and a farce; about half are comedies. His favourite mode was the "sentimental comedy," which combines domestic plots, rhetorical enforcement of moral precepts, and comic humour. He weaves his plays out of "homely stuff, right British drugget," and eschews "the vile Gallic stage"; he borrowed from the style of sentimental fiction of Samuel Richardson, Henry Fielding and Laurence Sterne. His favourite theme is virtue in distress or danger, but assured of its reward in the fifth act; his most constant characters are men of feeling and young ladies who are either prudes or coquettes. Cumberland's comic talents lay in the invention of characters taken from the "outskirts of the empire," and intended to vindicate the good elements of the Scots, Irish and colonials from English prejudice. The plays are highly patriotic and adhere to conventional morality. If Cumberland's dialogue lacks brilliance and his characters reality, the construction of the plots is generally skilful, due to Cumberland's insight into the secrets of theatrical effect. Though Cumberland's sentimentality is often wearisome, his morality is generally sound; that if he was without the genius requisite for elevating the national drama, he did his best to keep it pure and sweet; and that if he borrowed much, he borrowed only the best aspects of other dramatists' work. His first play was a tragedy, The Banishment of Cicero, published in 1761 after David Garrick rejected it; this was followed in 1765 by a musical drama, The Summer's Tale, subsequently compressed into an afterpiece Amelia (1768). Cumberland first essayed sentimental comedy in The Brothers (1769). This play is inspired by Henry Fielding's Tom Jones; its comic characters are the jolly old tar Captain Ironsides, and the henpecked husband Sir Benjamin Dove, whose progress to self assertion is genuinely comic. Horace Walpole said, that it acted well, but read ill, though he could distinguish in it "strokes of Mr Bentley." The epilogue paid a compliment to Garrick, who helped the production of Cumberland's second comedy The West Indian (1771). Its hero, who probably owes much to the suggestion of Garrick, is a young scapegrace fresh from the tropics, "with rum and sugar enough belonging to him to make all the water in the Thames into punch,"—a libertine with generous instincts, which prevail in the end. This early example of the modern drama was favourably received; Boden translated it into German, and Goethe acted in it at the Weimar court. The Fashionable Lover (1772) is a sentimental comedy, as is The Choleric Man (1774), founded on the Adelphi of Terence. Cumberland published his memoirs in 1806–07. George Romney, whose talent Cumberland encouraged, painted his portrait, which is in the National Portrait Gallery.