Крэнфорд: Роман Элизабет Гаскелл

Введение

Роман 1851–1853 годов Элизабет Гаскелл. «Крэнфорд» – это эпизодический роман английской писательницы Элизабет Гаскелл. Он впервые публиковался по частям в журнале Household Words, а затем, с незначительными изменениями, был издан в виде книги под названием «Крэнфорд» в 1853 году. Произведение постепенно приобрело популярность, и с начала XX века было создано несколько драматических адаптаций для сцены, радио и телевидения.

Предыстория

Вымышленный Кранфорд основан на небольшом городке Кнутсфорд в Чешире, где выросла Элизабет Гаскелл. Она уже использовала воспоминания детства для статьи, опубликованной в Америке, «Последнее поколение в Англии» (1849), и для города Данкомб, фигурировавшего в её расширенном рассказе «Признания мистера Харрисона» (1851). Эти описания жизни в провинциальном городке и устаревшего классового снобизма, царившего там, были перенесены в произведение, которое изначально задумывалось как очередная история, опубликованная под названием «Наше общество в Кранфорде» в журнале Household Words в декабре 1851 года. Заметив потенциал для более крупного произведения в этой части, которая впоследствии стала первыми двумя главами её романа, Чарльз Диккенс, редактор журнала, поощрил автора написать больше эпизодов. После этого миссис Гаскелл добавила ещё семь эпизодов в течение следующих восемнадцати месяцев, с восьмимесячным перерывом между разделами, заканчивающимися тем, что теперь является восьмой главой (написанной между декабрём 1851 года и апрелем 1852 года), и более поздними разделами (написанными между январем и маем 1853 года). В этот период она также работала над трёхтомным романом «Руфь», который был опубликован в январе 1853 года. Вскоре после публикации по частям, «Кранфорд» вышел отдельным томом в издательстве Chapman & Hall в июне 1853 года, с повторным изданием в августе и американским изданием в том же месяце. После третьего британского издания в 1855 году последовали французский перевод в 1856 году и немецкий перевод в 1867 году. Книга не получила широкой известности в Великобритании и стала по-настоящему популярной только в 1890-х годах. Одним из факторов роста популярности романа стала политика издательств по увеличению продаж за счёт выпуска более доступных иллюстрированных изданий. Первым из них для «Кранфорда» стало издание Smith, Elder & Co в 1864 году с иллюстрациями Джорджа дю Мориэ, который стремился интерпретировать сцены в современном ключе. В иллюстрациях Хью Томсона 1891 года произошла смена акцента: интерьеры Кранфорда и стили одежды изображены ближе к эпохе Регентства, предшествовавшей индустриализации, которую вспоминала Элизабет Гаскелл. Также произошёл эмоциональный сдвиг от психологически точного, но сочувственного изображения людей в стеснённых обстоятельствах, характерного для работ дю Мориэ, к большему вниманию к юмору и сентиментальности – подход, оказавший влияние на других иллюстраторов на протяжении десятилетий.

The fictional Cranford is based on the small Cheshire town of Knutsford in which Elizabeth Gaskell grew up. She had already drawn on her childhood memories for an article published in America, "The Last Generation in England" (1849), and for the town of Duncombe which featured in her extended story "Mr. Harrison's Confessions" (1851). These accounts of life in a country town and the old fashioned class snobbery prevailing there were carried over into what was originally intended simply as another story, published as "Our Society in Cranford" in the magazine Household Words in December 1851. Seeing the possibilities of a longer work in the piece, which eventually formed the first two chapters of her novel, Charles Dickens, the magazine's editor, encouraged the author to write more episodes. Thereafter Mrs Gaskell added seven more episodes over the next 18 months, with an eight month gap between the sections ending at what is now chapter 8 (written between December 1851 and April 1852) and the later sections (written between January and May 1853). During this period, she was also engaged in writing the three volume novel Ruth, which was published in January 1853. Cranford soon followed its serialisation as a volume published by Chapman & Hall in June 1853, with a second printing in August and a US edition that month. Following a third UK printing in 1855 came a French translation in 1856 and a German translation in 1867. The book was not widely reviewed in Britain and it was not until the 1890s that it became really popular. One of the routes to the novel's growth in popularity was the policy of publishers to increase sales by providing lower priced illustrated editions. The first of these in Cranford's case was issued by Smith, Elder & Co in 1864 with illustrations by George du Maurier, whose approach was to interpret scenes in contemporary terms. There was a change of emphasis in Hugh Thomson's 1891 illustrations, where the Cranford interiors and styles of dress are pictured as closer to the pre industrial Regency period of Elizabeth Gaskell's memories. There was also an emotional shift from Du Maurier's psychological but compassionate depiction of people in limited circumstances to a greater emphasis on humour and sentimentality, a change of approach which was to prove influential on other illustrators for decades to come.

Структура

В произведении нет настоящего сюжета, но, как описал The Athenaeum, это скорее "сборник зарисовок", с любовью изображающих людей и обычаи, уже становившиеся анахронизмами. Единство в нем обеспечивается не линейным повествованием, а связью между персонажами. Повествование действительно переносится во времени, поскольку воспоминания о прошлом объясняют настоящее. Необходимую дистанцию создает рассказчица, Мэри Смит, чья точка зрения – взгляд молодой женщины из совершенно другого социального круга, просто констатирующей факты своего опыта. Будучи дочерью бизнесмена, живущего в Манчестере (который в романе она называет Драмбл), она посещает Кранфорд лишь изредка, что и объясняет эпизодичность повествования. Манчестер стал местом жительства миссис Гаскелл после замужества. Разница между провинциальным городком и промышленным центром обусловлена не только расстоянием, но и временем. Многие личные детали и истории, включая рассказ о корове, облаченной во фланель, основаны на реальных событиях, произошедших много лет назад. Признавая это в письме Джону Раскину, миссис Гаскелл отметила, что включила лишь часть того, что знала, опасаясь показаться преувеличивающей. Авторская обеспокоенность классовыми различиями в ее творчестве здесь проявляется через призму города, отстающего от развития за пределами его прихода. В Кранфорде "система, пришедшая на смену традиционной иерархии под влиянием растущей промышленной и городской экономики", распространялась медленнее, чем железная дорога. По мнению Дженни Углоу, роман описывает социальные перемены, переход от общества, где статус определял поведение и социальные отношения, к более гуманному акценту на удовлетворении индивидуальных потребностей. "Небольшая социальная группа начинает включать тех, кого ранее исключали по классовому признаку", поскольку женщины, определяющие нормы общества, отходят от иллюзии, что их консервативные ценности эффективно поддерживают достоинство, и приходят к пониманию, что "доброта и забота друг о друге" – более надежная основа взаимной поддержки.

The work has no real plot, but is what The Athenaeum described as "a collection of sketches" on its appearance, affectionately delineating people and customs that were already becoming anachronisms. There it is the continuity of the characters involved that provides unity, rather than a linear narrative. Indeed, the perspective moves back and forth in time as past memories are introduced to account for the present. Necessary distancing is provided by the narrator, Mary Smith, whose point of view is that of a younger woman from a very different background simply reporting her experiences. As the daughter of a businessman living in Manchester (which she calls Drumble in the novel) she only visits Cranford occasionally, a device which is made to account for the episodic nature of the narration. Manchester was now Mrs Gaskell's place of residence after her marriage. The difference between country town and industrial city is as much a function of time as of distance. Many of the personal details and stories, including that of the cow dressed in flannel, are based on remembered fact that had taken place years before. Acknowledging this in a letter to John Ruskin, Mrs Gaskell commented that she had included less than she knew for fear of being thought to exaggerate. The author's preoccupation with class in her fiction is here refracted through the glass of a town out of step with what was developing beyond its parish boundaries. In Cranford "the system that, ushered in by the growing industrial and urban economy, was coming to replace the traditional system of rank", was slower to arrive than the railway. In the view of Jenny Uglow, the novel chronicles social change, moving from one where consideration of rank was the foremost regulator of behaviour and social relations to a more humane emphasis on responding to individual need. "The small social group begins to encompass those hitherto banned on grounds of class" as the female arbiters of society grow from their initial illusion that their conservative values are effective guardians of gentility to a realisation that "kindness and concern for each other" are a more effective basis of mutual support.

Персонажи

Мэри Смит – Рассказчица, частый гость семьи Дженкинсов и мисс Поул. Мисс Дебора Дженкинс – властная старшая дочь бывшего викария. Мисс Мэтти Дженкинс – младшая дочь викария. Питер Дженкинс – сын семьи, который сбежал из дома и в конечном итоге обосновался в Индии. Мисс Поул – городская сплетница, подруга мисс Мэтти. Почтенная миссис Джеймисон – будучи дочерью губернатора и вдовой дочери барона, она считается законодательницей моды в Кранфорде. Миссис Форрестер – еще одна вдова, происходящая из офицерской семьи и являющаяся вдовой майора, принятая в круг светского общества Кранфорда. Мисс Фитц Адам – сестра мистера Хоггинса, состоятельная вдова, которую миссис Джеймисон считает ниже себя по положению. Леди Гленмайр – вдова, сестра миссис Джеймисон, не разделяющая её социальных предубеждений. Бетти Баркер – отставная модистка, некогда работавшая горничной у миссис Джеймисон. Капитан Браун – отставной армейский капитан, приехавший жить в Кранфорд со своими двумя дочерьми. Томас Холбрук – двоюродный брат мисс Поул, успешный фермер, в прошлом ухаживавший за мисс Мэтти. Доктор Хоггинс – хирург Кранфорда, его социальный статус неопределен, и он подвергается дискриминации из-за своей "просторечной" фамилии. Мистер Смит – богатый предприниматель из Драмбла и отец Мэри. Марта – преданная служанка мисс Мэтти. Джем Хёрн – плотник, жених Марты. Мистер Муллинер – камердинер миссис Джеймисон. Синьор Брунони – сценический псевдоним странствующего фокусника, бывшего солдата. Синьора Брунони – его жена, сопровождавшая его, когда его полк был отправлен в Индию.

Продолжения и адаптации

Элизабет Гаскелл не завершила работу с Кнутсфордом с публикацией романа «Кранфорд». Томас Хиггинс, разбойник XVIII века и бывший житель этого города, стал сюжетом повести «История сквайра», опубликованной в рождественском выпуске журнала «Домашние слова» в 1853 году, хотя действие в ней происходило в вымышленном дербиширском городе Барфорд. Спустя годы она сделала появление кринолина предметом дополнительного фарсового эпизода в повести «Клетка в Кранфорде», опубликованной Диккенсом в его новом журнале All the Year Round в ноябре 1863 года. Театральные постановки по роману начались на рубеже веков, и первые из них были осуществлены в США. Среди них – «Кранфордские дамы» Элис Байнингтон, пьеса в пяти сценах (Нью-Йорк, 1900), и «Кранфорд: пьеса» Маргариты Мерингтон, комедия в трех актах, действие которой разворачивается во времена правления Вильгельма IV (Нью-Йорк, 1905). Некоторые из более поздних британских постановок представляли собой лишь драматические эпизоды, такие как «Крах банка» Артура Фосфора Маллама (1872–1948), основанная на главах 13–15 (1912); «Карточная партия в Кранфорде» Гая Пертуи (1913); «Кранфордский скетч» Гарри Бригхауса, «Последователи» (1915); и «Паника в Кранфорде» Эми М. Робертсон (1930), основанная на главе 10. В 1930 году также была поставлена косвенная «пьеса для мальчиков» Рональда Гоу «Хиггинс, разбойник из Кранфорда». В Америке роман был адаптирован для радио NBC в 1946 году. Трехактная пьеса Мартина Коулмана для театра, впервые поставленная в 1951 году, была адаптирована для британского телевидения в том же году. Впоследствии BBC в 1972 году показала четырехсерийную телевизионную адаптацию романа. В 1975 году был поставлен британский мюзикл по мотивам романа, а в 1976 году его транслировала Thames Television. В 2007 году пятисерийный телесериал под названием «Кранфорд» на самом деле объединил в себе три другие работы Гаскелл: «Моя леди Ладлоу», «Исповедь мистера Харрисона» и «Последнее поколение в Англии». Продолжение, «Возвращение в Кранфорд», было показано в 2009 году в Великобритании и в 2010 году в США.

Elizabeth Gaskell had not done entirely with Knutsford with the publication of Cranford. Thomas Higgins, an 18th century highwayman and former inhabitant of the town, was made the subject of "The Squire’s Story", published in the Christmas 1853 number of Household Words, although it was there set in the fictitious Derbyshire town of Barford. Then years later she made the arrival of the hoop skirt the subject of an additional farcical episode in "The Cage at Cranford", published by Dickens in his new magazine All the Year Round in November 1863. Theatrical adaptations of the novel began at the turn of the century, the first few of which were produced in the US. Among these were Alice Byington's Cranford Dames, a play in five scenes (New York, 1900), and Marguerite Merington's Cranford: A Play, a three act comedy set in the time of William IV, (New York 1905). Some of the later British examples were merely dramatic episodes and included "The Bank Breaks" by Arthur Phosphor Mallam (1872–1948), based on chapters 13–15 (1912); Guy Pertwee's "A Cranford Card Party" (1913); Harry Brighouse's 'Cranford sketch', "Followers" (1915); and Amy M. Robertson's "The Panic from Cranford" (1930), based on chapter 10. 1930 also saw the tangential 'play for boys', Higgins, the Highwayman of Cranford, by Ronald Gow. In America the novel was adapted for NBC radio in 1946. Martyn Coleman's three act play for theatre, first produced in 1951, was adapted for British television that year. Subsequently, a four part television adaptation from the novel was broadcast by BBC in 1972. There was also a British musical based on the novel staged in 1975 and another broadcast by Thames Television in 1976. In 2007 the five part television series that appeared under the title Cranford was in reality elided with three other works by Gaskell: My Lady Ludlow, Mr. Harrison's Confessions and The Last Generation in England. A sequel, Return to Cranford, was broadcast in 2009 in the UK and 2010 in the US.