Введение
альбом Нико
психоделия
| длина = 30:48
| лейбл = Elektra
| продюсер = flatlist|
Фрейзер Мохок
Джон Кейл (де-факто) По предложению Энди Уорхола она присоединилась к Velvet Underground в качестве шантьёз и спела три трека на их альбоме 1967 года The Velvet Underground & Nico. Однако Лу Рид не хотел включать её в состав группы. Они были вместе в Калифорнии в июле и августе 1967 года, часто ездили в пустыню и экспериментировали с пейотом. Она начала писать материал и исполнять его перед небольшой аудиторией в клубе Стива Пола, The Scene. Её менеджер, Дэнни Филдс, предположил, что она могла получить его через канадского певца и автора песен Леонарда Коэна. The Marble Index был создан в малоизученный период жизни Нико. По мнению Мэтью Линдси для The Quietus, "лиминальный дрейф этих лет лишь подчеркивает аморфную неопределенность музыки и отсутствие прецедентов". Нико обратилась к Дэнни Филдсу в середине 1968 года с желанием записать альбом и доказать свою художественную состоятельность. Нико уже имела в виду название альбома, взятое из "Прелюдии" – magnum opus Уильяма Вордсворта. В стихотворении Вордсворт размышляет о статуе Исаака Ньютона в часовне Тринити-колледжа, Кембридж: "с его призмой и безмолвным лицом / мраморный индекс разума, вечно / странствующего по чужим морям Мысли, в одиночестве". На вопрос о значении этой цитаты Вордсворта, Нико ответила: "Иногда я нахожу немного своей поэзии в стихах других поэтов, да. Случайно или нет". Во время записи Нико и Кейл "ссорились при каждой возможности"; Нико "испытывала боль" во время записи. "Roses in the Snow", "Nibelungen", "Sagen die Gelehrten" и "Reve Reveiller" не вошли в альбом. Когда интервьюер указал на контраст с Chelsea Girl, Нико сказала, что The Marble Index "не должен быть шумом, потому что большая часть поп-музыки для меня – это шум, ладно?". Влияние оказали григорианский хорал, средневековая музыка, такая как мадригалы, европейский авангард и музыка Рихарда Вагнера. Джим Дерогатис описал его как "минималистичную психоделию, вызывающую дурные ощущения". Журнал Frieze назвал The Marble Index "мостом между нью-йоркскими минималистами конца 1960-х и эмбиент-пластинками Брайана Ино конца 1970-х". Критик Саймон Рейнольдс определил альбом как "рок-предшественник изоляционизма", термин, придуманный критиком Кевином Мартином для описания "свободной сети разочарованных беженцев из рок- и экспериментальной музыки", которая породила жанр, известный как дарк-эмбиент. Рейнольдс пишет, что изоляционизм "разрывает все позитивные предпосылки эмбиента" и "вызывает тревожную тишину: жуткое спокойствие перед катастрофой, мертвенную тишину после нее". Альбом считается прото-готической записью. Андре Эскарамея считал, что альбом "предвосхитил готический рок более чем на десятилетие благодаря своей эфирно темной атмосфере и тревожному звучанию". Его звуковой ландшафт был описан как "мрачный". В своей рецензии для Rolling Stone в 1969 году Энн Мари Микло описала его как "музыку настроения с неясным и неуловимым текстом, произносимым поверх неё". О звучании пластинки британский автор Саймон Годдард писал: "Именно на The Marble Index был выпущен настоящий звук Нико: мрачная, выкачивающая страдания тоска, которая определила её музыку в течение последних двух десятилетий её жизни".
| length = 30:48
| label = Elektra
| producer = flatlist|
Frazier Mohawk
John Cale (de facto) At Andy Warhol's suggestion, she joined the Velvet Underground as a chanteuse, and sang three tracks on their 1967 album The Velvet Underground & Nico. However, Lou Reed was reluctant to include her in the band. They were together in California in July and August 1967, often driving into the desert and experimenting with peyote. She began writing material and performing it to an intimate audience at Steve Paul's club, the Scene. Her manager, Danny Fields, said that she may have acquired it through the Canadian singer songwriter Leonard Cohen. The Marble Index was produced during a little studied period of Nico's life. For The Quietuss Matthew Lindsay, "the liminal drift of these years only emphasizes the music's amorphous moorings and lack of precedent." Nico approached Danny Fields in mid 1968 with the desire to make an album and prove herself artistically. Nico already had the title for the album in mind from The Prelude, William Wordsworth's magnum opus. In the poem Wordsworth contemplates a statue of Isaac Newton in the chapel of Trinity College, Cambridge: "with his prism and silent face / The marble index of a mind for ever / Voyaging through strange seas of Thought, alone." Asked about the significance of this Wordsworth quote, Nico replied, "I sometimes find a little of my own poetry in other poets, yes. Incidentally, or accidentally." During the sessions, Nico and Cale "fought at every opportunity"; Nico was "in pain" while recording. "Roses in the Snow", "Nibelungen", "Sagen die Gelehrten" and "Reve Reveiller" were left off the album. When an interviewer pointed out the contrast with Chelsea Girl, Nico said that and The Marble Index was "not supposed to be noise, because most pop music to me is noise, alright?" Gregorian chant, medieval music such as madrigals, European avant garde, and the music of Richard Wagner. and Jim DeRogatis described it as "minimalist bad trip psychedelia". Frieze called The Marble Index the "bridge between the New York Minimalists of the late 1960s and Brian Eno's ambient records of the late 1970s". The critic Simon Reynolds identified the album as "the rock precedent for isolationism", a term coined by the critic Kevin Martin to describe "a loose network of disenchanted refugees from rock and experimental musicians" that originated the genre known as dark ambient. Isolationism, Reynolds writes, "breaks with all of ambient's feel good premises" and "evokes an uneasy silence: the uncanny calm before catastrophe, the deathly quiet of aftermath". The album is considered a proto goth record. André Escarameia felt the album "anticipated gothic rock by more than a decade due to [its] ethereally darker [ambience] and disturbing sonority." Its soundscape has been described as "bleak", In her 1969 Rolling Stone review, Anne Marie Micklo described it as "mood music, with an obscure and elusive text recited over it". Regarding the record's sonority, British author Simon Goddard wrote, "it was on [The Marble Index] that the real sound of Nico was unleashed: a bleak pumping misery which would define her music for the last two decades of her life."
Песни
Тексты песен Нико были описаны как "мифологические и сюрреалистические". По мнению журнала Spin, "в поисках лирического вдохновения Нико обращалась к романтическим поэтам и пейоту – увлечениям, которые она разделяла с Джимом Моррисоном". Моррисон предложил Нико образец для её творчества, показав, как он работал над своими стихами, что отразилось в её использовании внутренних рифм, и "метафизическим". Альбом начинается с мягкого инструментального вступления, включающего фортепиано и глокеншпиль, а затем переходит в "Lawn of Dawns", где представлен гармониум Нико "волнообразного движения, переплетающегося с её голосом". Мечтательная атмосфера альбома завершается его последней песней "Evening of Light", которую описывают как "пугающе тихую и гипнотическую". Нико поёт "Полуночные ветры приземляются на краю времени", в сопровождении клавесина и стаккато-игры на альте Кейла, пока последний не набирает силу и не сливается с "рыком и грохотом" литавр.
Выпуск и последствия
Холцман сказал, что "вопрос даже не стоял" о том, чтобы не выпустить "Мармуровый индекс", несмотря на его отсутствие коммерческой привлекательности. Он рассматривал его как произведение искусства, а не продукт. Де Менил заинтересовался съемками короткометражного фильма с Нико, и она согласилась при условии, что они будут снимать его в Энн-Арборе, штат Мичиган, родном городе Попа, и что он примет в нем участие. Elektra Records, которая не согласилась финансировать проект, отклонила музыкальное видео, равно как и "любые другие медиа, к которым обращался де Менил". Femme Fatale (2002) и Замороженная граница – 1968–1970 (2007).
Критический прием
Хотя The Marble Index в целом остался незамеченным после выхода, он был высоко оценен контркультурными изданиями East Village Other и International Times, включая музыкального журналиста Лестера Бангса, который в статье 1978 года под названием «Твоя тень боится тебя: попытка не бояться Нико» написал: «The Marble Index – величайшее произведение ‘авангардной классической’, ‘серьезной’ музыки за последние полвека». The Rolling Stone Album Guide считает The Marble Index поворотным моментом в дискографии Нико, с которого начинается «сложное прослушивание», и отмечает, что альбом «поразительно хорош для этого». Ричи Унтербергер из AllMusic оценил альбом в три звезды из пяти, назвав авторские песни Нико «исключительно мрачными». Саймон Рейнольдс описал пластинку как «психические ландшафты, сверкающие безупречным, безжизненным величием человека, отрезанного от согревающего тепла человеческого контакта и общения». Критик Village Voice Роберт Кристгау заявил: «The Velvet Underground & Nico и Chelsea Girl убедили меня в харизме Нико, а The Marble Index и Desertshore – в её глупости».
Наследие
Marble Index обладает звучанием, которое выделяет его из музыкального ландшафта 1960-х годов. Энтони Торнтон из NME назвал его "суровым, гнетущим произведением, оказавшим влияние на всех – от PJ Harvey до The Duke Spirit. Влияние The Marble Index также прослеживается в музыке Laurel Halo. "Frozen Warnings" вошла в сборник 1001 Songs, составленный Тоби Кресвеллом; Кресвелл писал: "Подобно тому, как она поступила с The Velvet Underground & Nico, певица вдохнула в музыку новое звучание". В 2013 году Джон Кейл курировал концерт Life Along the Borderline: A Tribute to Nico в Бруклинской академии музыки, в рамках которого песни из The Marble Index и других альбомов Нико исполнили Peaches, Yeasayer, Sharon Van Etten, Meshell Ndegeocello и сам Кейл. Бобби Гиллеспи из Primal Scream назвал The Marble Index одним из своих любимых альбомов и заявил, что он оказал "огромное влияние" на создание их альбома Screamadelica 1991 года. Джейми Стюарт из Xiu Xiu назвал этот альбом источником вдохновения, написав: "Он полностью изменил мое представление о том, что возможно в музыке", и "его никогда нельзя спутать ни с чем другим, что само по себе удивительно". Альбом также был любимым у американского музыканта Эллиота Смита. The Marble Index, повлиявший на готический рок конца 1970-х и начала 1980-х годов, был назван "первым готическим альбомом". Ян Астбери из The Cult и Питер Мерфи из Bauhaus назвали Нико своим источником вдохновения. Выпуск альбома совпал с изменением имиджа Нико, когда она приняла образ, который назвали "готической принцессой ужасов" и "перешла от выкрашенных светлых волос к темной хне, начав носить черные, тяжелые ткани и сапоги". Клэр Мари Хили написала: "Визуальный облик Нико в эти годы говорит о силе, которую обретаешь, создавая для себя новый образ".
Награды
Страна публикации Награда Год Рейтинг About.comСШАТоп-30 альтернативных альбомов 1960-х201025SpinТоп-100 альтернативных альбомов 1960-х200523The Guardian1000 альбомов, которые нужно услышать, прежде чем умереть2007*Paul MorleyСлова и музыка, 5 × 100 величайших альбомов всех времен2003*Sunday HeraldШотландия103 лучших альбома, когда-либо (честный рейтинг)2001*Rock & FolkФранцияЛучшие альбомы с 1963 по 1999 год*555 альбомов с 1954 по 2014 год2014*Gilles VerlantБолее 300 лучших альбомов в истории рока2013*Mucchio SelvaggioИталия100 лучших альбомов по десятилетиям200283 (*) обозначает неупорядоченные списки.