«Женщина французского лейтенанта»: Роман Джона Фаулза
The French Lieutenant's Woman
«Французская лейтенантша» – роман Джона Фаулза (1969). Постмодернистская историческая проза о любви, Викторианской Англии и сильной женщине. Ключевые темы и анализ.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
«Женщина французского лейтенанта» – роман Джона Фаулза 1969 года, фильм основан на книге. Это постмодернистский исторический роман 1969 года, исследующий сложные отношения между джентльменом и любителем естествознания Чарльзом Смитсоном и Сарой Вудрафф, бывшей гувернанткой и независимой женщиной, в которую он влюбляется. Роман опирается на знания Фаулза о викторианской литературе, одновременно следуя и критикуя многие условности романов той эпохи. Книга стала третьей работой автора после «Коллекционера» (1963) и «Мага» (1965). Журнал American Libraries включил роман в список «Заметных книг 1969 года». Репутация романа во многом связана с его постмодернистскими литературными качествами, выраженными в метафикшене, историографии, метаистории, марксистской критике и феминизме. Стилистически и тематически роман описывается как историографическая метафикшн. Фаулз назвал главным источником вдохновения для «Женщины французского лейтенанта» устойчивый образ «викторианской женщины», который впоследствии превратился в титульную героиню романа – Сару Вудрафф. В эссе 1969 года под названием «Заметки о неоконченном романе» Фаулз размышляет о процессе написания. Он вспоминает, что осенью 1966 года у него возник образ: «Женщина стоит на конце заброшенного пирса и смотрит в море». Он определил, что она принадлежит к «викторианской эпохе» и обладает «загадочными» и «смутно романтическими» качествами. В приложенном комментарии, датированном «27 октября 1967 года», он пишет, что закончил первый черновик романа объемом около 140 000 слов. На протяжении всего эссе Фаулз описывает множество влияний и вопросов, важных для развития романа, включая его признательность другим авторам, таким как Томас Харди. Позже Фаулз упомянул и другие влияния, формировавшие развитие персонажей, отметив, что персонажи и сюжет «Женщины французского лейтенанта» были свободно заимствованы из романа Клэр де Дюрас «Урика» (1823), повествующего о трагической связи между африканской женщиной и французским военным. Перед вторым и третьим концом рассказчик появляется в качестве персонажа, разделяющего железнодорожный купе с Чарльзом. Он подбрасывает монету, чтобы определить порядок, в котором он представит два других возможных финала, подчеркивая их одинаковую правдоподобность.
1969 novel by John Fowles
the film based on the book
Второй финал: Чарльз и Сара переживают мимолетную сексуальную связь, в ходе которой Чарльз понимает, что Сара была девственницей. Размышляя о своих чувствах, Чарльз расторгает помолвку с Эрнестиной и делает Саре предложение через письмо. Слуга Чарльза, Сэм, не доставляет письмо, и после разрыва помолвки отец Эрнестины опозорит его. Его дядя женится, и его жена рожает наследника, лишая его ожидаемого наследства. Чтобы избежать социального позора и депрессии, вызванных расторжением помолвки, Чарльз уезжает за границу, в Европу и Америку. Не зная о предложении Чарльза, Сара бежит в Лондон, не сказав своему возлюбленному. Во время своих зарубежных поездок адвокат Чарльза ищет Сару и находит ее через два года, живущей в доме художника и поэта Данте Габриэля Россетти в Челси, где она ведет творческую жизнь. Сара показывает Чарльзу ребенка, рожденного от их связи, надеясь на возможное воссоединение.
The French Lieutenant's Woman is a 1969 postmodern historical fiction novel by John Fowles. The plot explores the fraught relationship of gentleman and amateur naturalist Charles Smithson and Sarah Woodruff, the former governess and independent woman with whom he falls in love. The novel builds on Fowles' authority in Victorian literature, both following and critiquing many of the conventions of period novels. The book was the author's third, after The Collector (1963) and The Magus (1965). American Libraries magazine counted the novel among the "Notable Books of 1969". Part of the novel's reputation concerns its postmodern literary qualities, with expressions of metafiction, historiography, metahistory, Marxist criticism, and feminism. Stylistically and thematically, the novel has been described as historiographic metafiction. Fowles described his main inspiration for The French Lieutenant's Woman to be a persistent image of a "Victorian Woman", who later developed into the novel's titular character Sarah Woodruff. In a 1969 essay entitled "Notes on an Unfinished Novel", Fowles reflects on his writing process. He said he had an image during the autumn of 1966 of: "A woman [who] stands at the end of a deserted quay and stares out to sea." He determined that she belonged to a "Victorian Age" and had "mysterious" and "vaguely romantic" qualities. In an appended comment, dated "October 27, 1967", he writes that he finished the first draft of the novel at about 140,000 words. Throughout the essay, Fowles describes multiple influences and issues important to the novel's development, including his debt to other authors such as Thomas Hardy. Later, Fowles described other influences shaping the characters’ development, noting that the characters and story of The French Lieutenant's Woman were loosely derived from the Claire de Duras novel Ourika (1823), which features a tragic affair between an African woman and French military man. Before the second and third endings, the narrator appears as a character sharing a railway compartment with Charles. He tosses a coin to determine the order in which he will portray the other two possible endings, emphasising their equal plausibility. They are as follows:
Третий финал: Рассказчик появляется снаружи дома по адресу Чейни-Уолк, 16, и поворачивает свои карманные часы назад на пятнадцать минут. События развиваются так же, как и во втором финале, пока Чарльз не встречает Сару, после чего их воссоединение оказывается неудачным. Новый финал не дает четкого ответа о происхождении ребенка, и Сара не проявляет никакого интереса к возобновлению отношений. Чарльз покидает дом, намереваясь вернуться в Соединенные Штаты, задаваясь вопросом, не является ли Сара манипулятивной и лживой женщиной, которая использовала его.
Second ending: Charles and Sarah have a rash sexual encounter in which Charles realises that Sarah was a virgin. Reflecting on his emotions during this, Charles ends his engagement to Ernestina, and proposes to Sarah through a letter. Charles's servant Sam fails to deliver the letter and, after Charles breaks his engagement, Ernestina's father disgraces him. His uncle marries and his wife bears an heir, ensuring the loss of the expected inheritance. To escape the social suicide and depression caused by his broken engagement, Charles goes abroad to Europe and America. Ignorant of Charles' proposal, Sarah flees to London without telling her lover. During Charles' trips abroad, his lawyer searches for Sarah, finding her two years later living in the Chelsea house of the painter and poet Dante Gabriel Rossetti, where she enjoys an artistic, creative life. Sarah shows Charles the child of their affair, leaving him in hope that the three may be reunited. Third ending: The narrator re appears outside the house at 16 Cheyne Walk and turns back his pocket watch by fifteen minutes. Events are the same as in the second ending version until Charles meets Sarah, when their reunion is sour. The new ending does not make clear the parentage of the child and Sarah expresses no interest in reviving the relationship. Charles leaves the house, intending to return to the United States, wondering whether Sarah is a manipulative, lying woman who exploited him.
Персонажи
Рассказчик – как и в других произведениях метафантастики, голос рассказчика часто вмешивается в повествование, обладая собственной индивидуальностью. Хотя этот голос кажется принадлежащим Фолзу, Магали Корнье Майкл отмечает, что глава 13, посвященная роли автора и рассказчика в художественной литературе, проводит различие между ролью автора в тексте и ролью рассказчика. Алиса Ферребе описывает рассказчика как инструмент для критики традиционных гендерных ролей и одновременно как perpetuation (продолжение) перспектив гендерной идентичности, формируемых мужским взглядом. Сара Вудрафф – главная героиня, по мнению рассказчика. Бывшая гувернантка, она оказывается в опале после тайной, но не завершенной связи с раненым французским морским лейтенантом, выброшенным на берег. Феминистский критик Магали Корнье Майкл утверждает, что она скорее функция сюжета, чем полноценная героиня, поскольку ее мысли и мотивы интерпретируются исключительно с точки зрения внешних мужских персонажей. Сара представляет собой миф или символ, увиденный глазами мужчины. Чарльз Смитсон – главный мужской персонаж. Родившись в семье, тесно связанной с дворянством, Смитсон не имеет титула, но обладает значительным доходом и хорошим образованием. В начале романа он предстает как любитель-натуралист и сторонник дарвинизма. Стремясь стать просвещенным и прогрессивным человеком, рассказчик, однако, часто подчеркивает, через комментарии о действиях и положении Смитсона, что его личность глубоко укоренена в традиционной социальной системе. Эрнестина Фриман – невеста Смитсона и дочь владельца сети универмагов в Лондоне. В отличие от Сары, Эрнестина обладает гораздо менее сложным и более простым характером. Сэм Фарроу – слуга Чарльза из Хакни, мечтающий стать галантерейщиком. На протяжении всего романа Сэм становится для рассказчика олицетворением рабочего класса викторианской Британии, а его личность сопоставляется с невежеством Чарльза в отношении этой культуры. По мнению критика Дэвида Ландрума, напряжение между Сэмом и Чарльзом Смитсоном наглядно демонстрирует марксистскую классовую борьбу, хотя этот аспект романа часто упускается из виду в критических работах, фокусирующихся на отношениях Чарльза и Сары. Доктор Гроган – ирландский врач в городе Лайм-Реджис, который консультирует представителей высшего общества и становится советником Чарльза. Его образование и интерес к Дарвину и другим наукам делают его приятным собеседником для Чарльза. Мистер Фриман – отец Эрнестины, сделавший состояние на сети магазинов одежды и тканей. Он "представляет собой растущий класс предпринимателей в Англии", что резко контрастирует с капиталом, унаследованным Смитсоном. Через метафантастический и метаисторический голос современный постмодернистский рассказчик ставит под вопрос роль автора и историка в осмыслении прошлого. Вместо того чтобы органично дополнять основной сюжет и придавать ему смысл, эти паратекстуальные элементы могут отвлекать от эффективности романа и подвергать сомнению авторитет повествовательного голоса.
The Narrator – as in other works of metafiction, the narrator's voice frequently intervenes in the story with a personality of its own. Though the voice appears to be that of Fowles, Magali Cornier Michael notes that chapter 13, which discusses the role of author and narrator within fiction, distinguishes between the author's role in the text and the narrator's. Alice Ferrebe describes the narrator as both a lens for critiquing traditional gender roles and a perpetuation of the perspectives on gendered identity perpetuated by the male gaze. Sarah Woodruff – the main protagonist according to the narrator. Formerly a governess, she becomes disgraced after an illicit, but unconsummated, liaison with an injured French naval lieutenant, who washed ashore. The feminist critic Magali Cornier Michael argues that she is more a plot device, not interpretable as a main character because her thoughts and motivations are only interpreted from the perspective of outside male characters. Sarah offers a representation of myth or symbol within a male perspective on women. Charles Smithson – the main male character. Though born into a family with close ties to nobility, Smithson does not possess a title but has a sizable income and considerable education. Early in the novel he is described both as a casual naturalist and a Darwinist. Though trying to become an enlightened and forward thinking individual, the narrator often emphasises, through commentary on Smithson's actions and situation, that his identity is strongly rooted in the traditional social system. Ernestina Freeman – Smithson's fiancée and daughter to a London based owner of department stores. Unlike Sarah, Ernestina's temperament is much less complex, and much more simple minded. Sam Farrow – Charles's Hackney servant with aspirations to become a haberdasher. Throughout the novel, Sam becomes the narrator's model for the working class peoples of Victorian Britain, comparing Sam's identity with Charles's ignorance of that culture. According to critic David Landrum, the tension between Sam and Charles Smithson importantly demonstrates Marxist class struggle, though this aspect of the novel is often overlooked by criticism emphasizing Charles's relationship to Sarah. Dr Grogan – an Irish doctor in the town of Lyme Regis who both advises the various upper class families in the town, and becomes an adviser to Charles. His education and interest in Darwin and other education make him a good companion for Charles. Mr Freeman – the father of Ernestina, he earned his wealth as an owner of a drapery and clothes sales chain of stores. He "represents the rising entrepreneurial class in England" which stands in stark contrast to the old money which Smithson comes from. Through a metafictional and metahistorical voice, the contemporary, postmodern narrator questions the role of the author and the historian in thinking about the past. Instead of nicely complementing the main plot and adding meaning, these paratextual elements can distract from the effectiveness of the novel and challenge the authority of the narrative voice.
Интертекстуальность
Помимо вмешательства рассказчика и акцентирования определенных интерпретаций текста, метафикциональный подход книги часто опирается на интертекстуальные отсылки для дальнейшего комментирования. В эпиграфах к каждой главе книга отсылает к ряду важных текстов и идей XIX века. Отчасти отсылки к другим текстам функционируют как "ироничная игра", что пародируется тем, как роман имитирует другие викторианские условности на протяжении всего повествования. В своем анализе взаимоотношений науки и религии в романе Джон Гленденнинг отмечает, что как реплики персонажей о публикациях Дарвина, так и эпиграфы, упоминающие эти работы, являются прямым вкладом в акцент романа на превосходстве науки над религией. Аналогично, цитируя Маркса в первом эпиграфе и используя несколько последующих эпиграфов, роман направляет тематическое внимание на социально-экономические проблемы, затронутые в произведении. Нельзя сводить роман с его множеством концовок к простому эксперименту с повествовательной формой. "В нем есть нечто большее", – как выражается Мандал, – "тупик, который сопротивляется какому-либо однозначному разрешению истории". Ведь форма повествования определяется его содержанием. Именно Сара Вудрафф, "содержание характера которой порождает множество противоречивых возможностей" для развития сюжета.
Beyond the narrator intervening and emphasizing particular interpretations of the text, the book's metafictional approach often relies on intertextual references to provide further commentary. In the epigraphs for each chapter, the book gestures towards a number of important 19th century texts and ideas. Partially, references to other texts act in "ironic play", parodied by how the novel emulates other Victorian conventions throughout the text. In his discussion of science and religion in the novel, John Glendening notes that both character commentary on Darwin's publications along with the epigraphs mentioning those works as direct contributors to the novel's emphasis on science superseding religion. Similarly, by quoting Marx with the first epigraph, along with multiple subsequent epigraphs, the novel directs thematic attention towards the socio economics issues within the novel. It is not enough to suggest that the novel with its multiple endings is a mere experiment with the narrative form. "There is something more in it," as Mandal puts it, "an impasse that resists any straight forward resolution to the story." After all, the form of a narrative is determined by its content. It is Sarah Woodruff "the content of whose character produces multiple and contradictory possibilities" for the narrative.