Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фигура речи
Figure of speech
Металепсия (от ) — это фигура речи, в которой слово или фраза, взятая из образного выражения, используется в новом контексте.
Metalepsis (from ) is a figure of speech in which a word or a phrase from figurative speech is used in a new context.
Примеры
"Завтра я должен поймать червяка". "Кто рано встает, тому Бог подает" – распространенная поговорка, советующая начинать день рано для достижения успеха. Говорящий, ссылаясь на эту поговорку, уподобляет себя птице; завтра он проснется рано, чтобы добиться успеха. "Его вытащили из кроличьей норы". Выражение "упасть в кроличью нору" означает глубокое погружение в какую-либо тему. В данном случае, "вытащенный из кроличьей норы" адаптирует первоначальный смысл, чтобы передать, что кто-то перестал быть чрезмерно увлеченным определенной темой.
"I've got to catch the worm tomorrow." "The early bird catches the worm" is a common maxim, advising an early start on the day to achieve success. The subject, by referring to this maxim, is compared to the bird; tomorrow, the speaker will awake early in order to achieve success.
" He's been rescued from the rabbit hole." The adage "fall down the rabbit hole" refers to being deeply invested in a specific topic. In this example, being rescued from the rabbit hole adapts the original meaning to convey that someone has stopped being deeply invested in a specific topic.
В исландской литературе
Слово twikent (дважды узнанный) используется для металепсиса второго порядка, включающего кенинги. Если в кенинге более трех элементов, его называют рекитом («расширенным»). Снорри Стурлусон считает кенинги с пятью элементами допустимым приемом, но предостерегает от более сложных конструкций:
The word twikent (twice kenned) is used for once removed metalepsis involving kennings. If a kenning has more than three elements, it is said to be rekit ("extended"). Snorri Sturluson characterises five element kennings as an acceptable license but cautions against more extreme constructions:
Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt. «Девятая [лицензия] – это расширение кенинга до пятого определяющего элемента, но это становится непропорциональным, если расширять дальше. Даже если это встречается в произведениях древних скальдов, мы больше этого не допускаем». — Снорри Стурлусон
Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt. "The ninth [license] is extending a kenning to the fifth determinant, but it is out of proportion if it is extended further. Even if it can be found in the works of ancient poets, we no longer tolerate it." — Snorri Sturluson
nausta blakks hlé mána gífrs drífu gim slöngvir «разжигатель бури, защита великанши, луна коня, навес для лодок» — из Þórálfs drápa Skólmssonar, Þórður Sjáreksson (это самый длинный кенинг, найденный в скальдической поэзии; он просто означает «воин»).
nausta blakks hlé mána gífrs drífu gim slöngvir "fire brandisher of blizzard of ogress of protection moon of steed of boat shed" — from Þórálfs drápa Skólmssonar, by Þórður Sjáreksson (this is the longest kenning found in skaldic poetry; it simply means "warrior".)
Другие применения
Ибо сущность металепсиса состоит в том, что он является своего рода промежуточным звеном к метафорически выраженному, сам по себе ничего не означая, но служа переходом к чему-либо. Это троп, впечатление знакомства с которым мы создаём, а не тот, в котором мы действительно нуждаемся. — Квинтилиан
For the nature of metalepsis is that it is an intermediate step, as it were, to that which is metaphorically expressed, signifying nothing in itself, but affording a passage to something. It is a trope that we give the impression of being acquainted with rather than one that we actually ever need. — Quintilian
Однако смысл сильно искажается, а воображение слушателя запутывается фигурой металепсиса, которую я называю "дальним переносом", когда мы предпочитаем брать слово издалека, нежели использовать более близкое, чтобы выразить мысль столь же хорошо и ясно. — Джордж Путтенхэм
But the sense is much altered & the hearer's conceit strangely entangled by the figure Metalepsis, which I call the farfet, as when we had rather fetch a word a great way off than to use one nearer hand to express the matter as well and plainer. — George Puttenham
В металепсисе слово заменяется метанимически словом из предыдущего тропа, поэтому металепсис можно, хоть и парадоксально, но точно определить как метанимию метанимии. — Гарольд Блум
In a metalepsis, a word is substituted metonymically for a word in a previous trope, so that a metalepsis can be called, maddeningly but accurately, a metonymy of a metonymy. — Harold Bloom
Рассказы
В нарратологии (и особенно в теориях Жерара Женетта) парадоксальное нарушение границ между нарративными уровнями или логически различными мирами также называется металепсисом. Наиболее распространенным примером металепсиса в повествовании, пожалуй, является вторжение рассказчика в другой повествуемый мир. Как правило, нарративная металепсия возникает чаще всего, когда всеведущий или внешний рассказчик начинает непосредственно взаимодействовать с описываемыми событиями, особенно если рассказчик пространственно и временно отделен от них. На сегодняшний день существует так много примеров повествований с разветвляющимся сюжетом и металепсисом, что любые рекомендации неизбежно будут казаться произвольными. Одним из наиболее увлекательных построений загадочных миров внутри миров является "Бледный огонь" Набокова (1962). Хорошим коротким текстом является "Няня" Роберта Кувера (1969). В кинематографе часто упоминается повествование о разветвляющемся пути в фильме Питера Ховитта "Скольжение" (1998). В пьесе Тома Стоппарда "Настоящий инспектор-гонь" обрамляющая диегетическая ситуация одновременно является и театром. В этом вымышленном театре разыгрывается спектакль, который наблюдает публика, в том числе два театральных критика. В ходе этого встроенного представления критики парадоксальным образом оказываются вовлечены в гиподиэгетическую пьесу внутри пьесы, что даже приводит к смерти одного из них. Таким образом, как и в случае с "Шестью персонажами в поисках автора" Пиранделло, здесь также можно распознать типичные признаки металепсиса: вымышленное представление, состоящее из нескольких различных миров и уровней, между которыми происходят неортодоксальные переходы.
In narratology (and specifically in the theories of Gérard Genette), a paradoxical transgression of the boundaries between narrative levels or logically distinct worlds is also called metalepsis. Perhaps the most common example of metalepsis in narrative occurs when a narrator intrudes upon another world being narrated. In general, narratorial metalepsis arises most often when an omniscient or external narrator begins to interact directly with the events being narrated, especially if the narrator is separated in space and time from these events. There are so many examples of forking path and metaleptic narratives by now that any recommendations will have to seem arbitrary. One of the most thoroughly enjoyable constructions of enigmatic worlds within worlds is Nabokov's Pale Fire (1962). A good short text is Robert Coover's The Babysitter (1969). In film, a frequently referenced forking path narrative is Peter Howitt's Sliding Doors (1998). [In Tom] Stoppard's The Real Inspector Hound, the framing diegetic situation is here equally a theatre. In this fictional theatre a whodunnit is performed, witnessed by an audience which includes two theatre critics. In the course of the embedded performance these critics become paradoxically involved in the hypodiegetic play within a play, an involvement which even leads to the death of one of them. Thus, as in the case of Pirandello's Sei personaggi, the typical traits of a metalepsis can here also be recognized: a fictional representation consisting of several distinct worlds and levels, among which unorthodox transgression occur.