Введение
Комедийные эпизоды лацци (от итал. lazzo — шутка или остроумие) — это стандартные комедийные сцены, связанные с комедией дель арте. Актеры, особенно игравшие замаскированного Арлекино, имели множество примеров лацци в своем репертуаре и использовали импровизационные навыки, чтобы вплетать их в сюжет десятков различных комедийных сценариев. Эти преимущественно физические эпизоды могли быть импровизированы или заранее спланированы в ходе представления и часто использовались для оживления публики, когда сцена затягивалась, чтобы скрыть оговорку или пропущенный сигнал, или чтобы порадовать ожидающую публику фирменными лацци труппы. Лацци мог исполнять один актер (например, лацци «Школа человечности», где персонаж Дзанни объявляет, что его сестра открыла «школу человечности» у них дома, потому что она занимается проституцией), несколько актеров (например, лацци «Солома», где персонаж более высокого статуса наливает вино, а его слуга выпивает его через соломинку) или вся труппа (например, лацци «Наступление ночи», где вся труппа неуклюже выходит на сцену, изображая неловкие физические действия, как будто в комнате полная темнота). Хотя место лацци в сюжете обычно определялось на репетициях, актеру было допустимо неожиданно произнести заранее оговоренную реплику, дающую сигнал другим актерам начать лацци в любой момент представления. Иногда лацци могли быть включены в танцы или песни, сопровождаемые игрой на струнных инструментах на сцене.
Lazzi ('/l//ɑː//t//s//i/; from the Italian lazzo, a joke or witticism) are stock comedic routines that are associated with commedia dell'arte. Performers, especially those playing the masked Arlecchino, had many examples of this in their repertoire, and would use improvisatory skills to weave them into the plot of dozens of different commedia scenarios. These largely physical sequences could be improvised or preplanned within the performance and were often used to enliven the audience when a scene was dragging, to cover a dropped line or cue, or to delight an expectant audience with the troupe's specialized lazzi. Lazzi could be completed by a single player (e. g. the Lazzo of the School of Humanity wherein a Zanni character would announce that his sister was running a "school of humanity" from their home because she was a prostitute), a few individuals (e. g. the Lazzo of the Straw wherein a stock character of higher status would pour wine as his servant emptied it through a straw), or the entire troupe (e. g. the Lazzo of Nightfall wherein the entire troupe would stumble onto stage to enact hapless physical sequences as though the room was pitch black). While its placement in the plot was usually fixed during rehearsals, it was acceptable for an actor to unexpectedly utter a predetermined line of dialogue that instructed fellow performers to enact lazzi at any time during the performance. Sometimes lazzi could take place in dances or songs accompanied by onstage stringed musical instruments.
Италия XVII и XVIII веков
Доказательства канонизации лацци в итальянской комедии дель арте включают визуальную иконографию, картины, фрагментарные записи и личные рукописи известных драматургов и актеров XVI и XVII веков. Одно из самых ранних описаний можно найти в трудах Фламинио Скалы, который перечислил 30 примеров лацци, хотя само слово "лацци" еще не употреблялось. В некоторых случаях его цензура приводила к изгнанию труппы из страны. Другие предполагают, что лацци часто оставались не задокументированными, чтобы их не могли скопировать конкурирующие труппы, поскольку сами номера не подлежали патентованию.
Елизаветинская и Якобинская Англия
В то время как прямое влияние итальянской комедии дель арте на английский елизаветинский и якобинский театр остаётся предметом споров, вербальные и визуальные лацци встречаются в пьесах Уильяма Шекспира. Творчество Шекспира свидетельствует о знакомстве с итальянской литературой и театральной практикой, хотя доподлинно неизвестно, видел ли он когда-либо комедию дель арте воочию. Не менее вероятно, что Ричард Тарлтон послужил источником вдохновения для пьес Шекспира, наряду с лацци итальянской комедии. Вербальные лацци проявлялись в виде каламбуров, пословиц и неправильно употреблённых слов, а физические лацци были многочисленны, особенно в исполнении шекспировских клоунов, чьи импровизации во время спектаклей нередко раздражали драматурга.
1920-е и современные лацци
Более поздние примеры использования лацци включают немые фильмы Чарли Чаплина 1920-х годов, немые и звуковые фильмы, а также театральные постановки Лорела и Харди, и кукольные представления «Панч и Джуди». Несмотря на множество сходств, можно провести несколько параллелей в использовании падений, внезапных испугов и обстановки, позволяющей использовать предметы для создания комического эффекта. Одним из популярных сравнений является трость Чарли Чаплина и посох Арлекина, когда они используются как комедийный инструмент.
Примеры
В следующем списке приведены несколько примеров лацци XVII и XVIII веков, обнаруженных в записках и рукописях актеров и драматургов. Термин "лаццо" относится к lazzi в единственном числе: Лаццо с мухой (Италия XVII века): слуга сообщает хозяину, что в его доме "нет ни одной мухи". Хозяин входит и обнаруживает, что там полно людей. Слуга настаивает, что "мух по-прежнему нет". Лаццо с водой (Италия XVII века): хозяйка потеряла сознание. Служанка просит слугу, обычно Арлекино или Пульчинеллу, принести воды. После того, как слуга обрызгал ей лицо разными видами воды, он обрызгивает обмороченную хозяйку собственной мочой, и она приходит в себя. Лаццо с нищенством (Италия XVII века): слуга или персонаж низкого статуса притворяется нищим, скрывая свои конечности от прохожих. Лаццо со Школой человечности (Италия XVII века): Арлекино или другой слуга утверждает, что его родственница управляет "школой человечности". На самом деле родственница – проститутка. Лаццо с парикмахером (Париж XVII века): клоун или слуга бреет мужчину более высокого статуса и заменяет свежую питьевую воду загрязненными остатками бритья. Лаццо с поеданием самого себя (Париж XVIII века): клоун или слуга, который традиционно всегда голоден, съедает самого себя. Лаццо с соломой (Париж XVII века): высокопоставленный персонаж наливает вино в бокал, а его слуга выпивает его содержимое через соломинку.
Lazzo of the Fly (17th century Italy): servant stock character tells master that there is "not a fly" in his home. Master enters to find it is full of people. Servant insists that there are still "no flies". Lazzo of Water: (17th century Italy): the mistress has fainted. Female servant asks the male servant, usually an Arlecchino or Pulcinella, to fetch water. After splashing many kinds of water on her face, the male servant splashes his own urine on the fainted mistress, and she is revived. Lazzo of Begging (17th century Italy): a servant character/low status stock character pretends to be a beggar by hiding his limbs from passers by. Lazzo of the School of Humanity (17th century Italy): Arlecchino, or other servant stock character insists that female relative runs a "school of humanity". The female relative is a prostitute. Lazzo of the Barber (17th century Paris): clown/servant stock character shaves male character of higher status and replaces fresh drinking water with the contaminated shave remnants. Lazzo of Eating Oneself (18th century Paris): clown/servant stock character, who is traditionally always hungry, eats himself. Lazzo of the Straw (17th century Paris): a high status character pours wine into a glass while his servant empties the cup through a straw.