Back in the U.S.S.R. – Пародия Битлз на Чака Берри и Beach Boys

Введение

Песня "Back in the U.S.S.R." — песня английской рок-группы The Beatles и первый трек двойного альбома The Beatles 1968 года (также известного как "Белый альбом"). Песня написана Полом Маккартни и приписана авторству дуэту Леннон — Маккартни, являясь пародией на песню Чака Берри "Back in the U.S.A." и "California Girls" группы The Beach Boys. Текст песни противопоставляет патриотические чувства, выраженные Берри по отношению к Соединенным Штатам, поскольку рассказчик выражает облегчение от возвращения домой в Советский Союз, официально — Союз Советских Социалистических Республик (СССР). The Beatles записали "Back in the U.S.S.R." в составе трио после того, как Ринго Старр временно покинул группу в знак протеста против критики Маккартни его игры на барабанах и общей напряженности, царившей во время записи "Белого альбома". Вместо него остальные участники группы создали барабанный трек, смонтированный из множества дублей. Вокал Маккартни был вдохновлен манерой исполнения Джерри Ли Льюиса, а в бридже звучит празднование в стиле The Beach Boys девушек из разных регионов СССР. Песня начинается и заканчивается звуковой петлей с записью приземления самолета. Выпущенная через три месяца после вторжения войск Варшавского договора в Чехословакию, симпатичное изображение СССР в песне вызвало осуждение как со стороны левых, так и правых политических сил на Западе. В 1976 году, с песней "Twist and Shout" на обратной стороне, она была выпущена как сингл для продвижения сборника Rock 'n' Roll Music. В британском чарте синглов она достигла 19-го места, а в Ирландии — 11-го. В 2003 году Маккартни исполнил эту песню на Красной площади в Москве. Элтон Джон и Билли Джоэл также выпустили свои версии, записанные во время концертов в России.

История и источник

Пол Маккартни начал писать песню под названием "I'm Backing the UK", вдохновлённую кампанией "I'm Backing Britain", которая получила широкую национальную поддержку в январе 1968 года, за месяц до того, как The Beatles отправились в Индию для прохождения курса Трансцендентальной Медитации. По словам автора Иана Макдональда, Маккартни изменил название на "I'm Backing the USSR", а затем, вдохновившись хитом Чака Берри 1959 года "Back in the U.S.A.", пришёл к окончательному названию песни. Донован, шотландский певец и автор песен, присоединившийся к The Beatles в Индии, рассказывал, что "Back in the U.S.S.R." была одной из "забавных песенок", которые Маккартни регулярно играл в ашраме, добавляя, что "из него, конечно, просто лились мелодичные баллады". В ноябрьском интервью 1968 года для Radio Luxembourg Маккартни заявил, что песня была вдохновлена "Back in the U.S.A." Берри и написана с точки зрения русского шпиона, возвращающегося домой в СССР после длительной миссии в Соединённых Штатах. Майк Лав из The Beach Boys, ещё один участник медитационного ретрита, вспоминал, как Маккартни играл "Back in the U.S.S.R." на акустической гитаре за завтраком в Ришикеше, и тогда он предложил Маккартни, чтобы в бридже песни акцент был сделан на "девушках" в России, в стиле "California Girls" The Beach Boys. Лав добавил: "Конечно, ему не нужна была помощь в написании песни, но позже он признался, что я помог ему с бриджем. До сих пор существует запись, где мы вместе работали над песней".

В своих текстах Маккартни перенёс патриотизм песни Берри в советский контекст. Он говорил, что намеревался создать "пародию" на типичное утверждение американских путешественников о том, что "дома всё-таки лучше", и их тоску по удобствам родины. Маккартни утверждал, что, несмотря на отсутствие роскоши в СССР, его советский путешественник "всё равно будет гордиться своей страной не меньше, чем американец". По мнению автора Майкла Грея, "Back in the U.S.S.R." – это саркастический комментарий The Beatles к идеализированной Америке Берри, которая к концу 1960-х годов стала "совершенно неактуальной".

Состав

"Back in the U. S. S. R." начинается и заканчивается звуком реактивного самолета, приземляющегося на взлетно-посадочную полосу. Этот эффект появляется также и в середине записи, представляя собой, по словам музыкального критика Тима Райли, "звуковую карикатуру". Райли отмечает, что песня "предлагается как забава и воспринимается именно так". Начальные слова песни описывают "ужасный" перелет обратно в СССР из Майами-Бич (США) на самолете авиакомпании BOAC. Благодаря энергичной игре Маккартни на фортепиано и гитарным риффам Харрисона, текст повествует о радости певца по возвращении домой, где "украинки меня просто покоряют", а "москвички заставляют петь и ликовать". Он приглашает этих женщин "прийти и согреть своего товарища" и с нетерпением ждет звуков "звенящих балалаек". Культурный историк Дойл Грин описывает песню как пародию на "Back in the U. S. A." Чака Берри, "с переходом, пародирующим "California Girls" группы Beach Boys". По мнению Райли, хотя "Back in the U. S. S. R." обычно рассматривается как пародия на Beach Boys – в частности, как "пародия" на "California Girls" и "Surfin' U. S. A.", – ее "более прямая связь" – с композицией Берри. Он добавляет, что акцент Берри на коммерции "перенесен и высмеян", так что "радостное возвращение на советскую родину приобретает саркастический оттенок". В тексте песни Маккартни также присутствует аллюзия на "Georgia on My Mind" Хоаги Кармайкла и Стюарта Горрелла. Он поет о женском населении Советской Республики Грузия сразу после упоминания "украинок" и "москвичек".

Запись

Сессии для The Beatles (также известные как "Белый альбом") были отмечены разногласиями между участниками группы. Во время репетиции "Back in the U.S.S.R." 22 августа 1968 года Ринго Старр устал от критики Маккартни в отношении его игры на барабанах в этой песне и от общей напряжённой атмосферы, после чего покинул группу, намереваясь уйти. Остальные участники The Beatles продолжили сессию, которая проходила в студии EMI (ныне Abbey Road Studios) в Лондоне. Кен Скотт, звукорежиссёр группы, позже вспоминал, что в отсутствие Старра они создали "композицию из фрагментов барабанных партий". Было записано пять дублей основной дорожки, в которых Маккартни играл на барабанах, Джордж Харрисон – на электрогитаре, а Джон Леннон – на Fender Bass VI. Пятый дубль был признан наилучшим. Во время сведения 23 августа Маккартни и Харрисон также добавили басовые партии и гитарные соло. По словам автора Джона Винна, первыми наложениями стали фортепиано в исполнении Маккартни, барабаны Харрисона, заменившие басовую партию Леннона с предыдущего дня, и ещё одна гитарная партия. После сведения этих наложений в единую дорожку Маккартни спел основной вокал, используя, по его словам, манеру "Джерри Ли Льюиса", а Леннон, Харрисон и Маккартни добавили бэк-вокал, включая гармонии в стиле Beach Boys в бриджах песни. Все трое музыкантов добавили хлопки в ладоши. Среди других наложений – бас Маккартни, Харрисон на шестиструнном басу и Леннон, играющий на малом барабане. Харрисон исполнил гитарное соло в инструментальной части, а Маккартни добавил высокую, одиночную ноту соло в последнем куплете. Макдональд описывает музыкальную аранжировку как "громовую звуковую стену". Для создания звуков самолётов, звучащих в песне, Скотт сделал петлю из записи турбовинтового самолёта Viscount, хранящейся в библиотеке EMI. После того, как остальные участники группы уговорили его вернуться, Старр присоединился к группе 4 сентября для участия в съёмках рекламного клипа к их синглу "Hey Jude". Во время перерыва в съёмках Марк Синден (который появляется в фильме) вспоминает, как Леннон играл песню на своей акустической гитаре. "Все воскликнули: "Вау!" Съёмки начались до того, как мы успели спросить, что это за песня. Когда она вышла позже, мы поняли, что это "Back in the U.S.S.R."".

The sessions for The Beatles (also known as the "White Album") were fraught with disharmony among the band members. While rehearsing "Back in the U. S. S. R.", on 22 August 1968, Ringo Starr became tired of McCartney's criticism of his drumming on the song, and of the bad atmosphere generally, and walked out, intent on quitting the group. The other Beatles continued with the session, which took place at EMI Studios (now Abbey Road Studios) in London. Ken Scott, the band's recording engineer, later recalled that they created a "composite drum track of bits and pieces" in Starr's absence. Five takes were recorded of the basic track, featuring McCartney on drums, George Harrison on electric guitar, and John Lennon on Fender Bass VI. Take 5 was chosen as "best". During the overdubbing on the song, on 23 August, McCartney and Harrison also contributed bass parts, and both also added lead guitar parts. According to author John Winn, the first overdubs were piano, played by McCartney; drums by Harrison, replacing Lennon's bass part from the previous day; and another electric guitar part. After these additions were mixed down to a single track, McCartney sang a lead vocal, using what he described as his "Jerry Lee Lewis voice", and Lennon, Harrison and McCartney added backing vocals, including Beach Boys style harmonies over the song's bridges. All three musicians added handclaps. Other overdubs included McCartney's bass, Harrison on six string bass, and Lennon playing a snare drum. Harrison played the guitar solo in the instrumental break, while McCartney contributed a high pitched, single note solo over the final verse. MacDonald describes the musical arrangement as a "thunderous wall of sound". For the sounds of the aircraft that appear on the track, Scott created a tape loop from a recording of a Viscount turboprop stored in EMI's library. After the other Beatles urged him to return, Starr rejoined the group on 4 September to participate in the filming of a promotional clip for their "Hey Jude" single. During a break in the filming, Marc Sinden (who appears in the film) recalls Lennon playing a song on his acoustic guitar. "Everyone went 'Wow' Filming started before we could ask what it was. When it was later released, we realised it was 'Back in the USSR'."

Релиз

Apple Records выпустила The Beatles 22 ноября 1968 года, с "Back in the U.S.S.R." в качестве открывающей песни. Звук приземления реактивного самолета в конце композиции был плавно перекрыт началом следующей песни – "Dear Prudence". В 1969 году Apple выпустила "Back in the U.S.S.R." в качестве сингла в Скандинавии, с песней Ринго Старра "Don't Pass Me By" на обратной стороне. В 1973 году, спустя три года после распада The Beatles, песня вошла в состав двойного сборника группы 1967–1970, став одним из всего трех треков, представляющих "Белый альбом". 25 июня 1976 года Parlophone выпустила песню в Великобритании в качестве сингла для продвижения сборника Rock 'n' Roll Music. На обратной стороне сингла была "Twist and Shout", что сделало его первым синглом The Beatles, выпущенным EMI, включающим кавер-версию. Песня достигла 19-го места в британском хит-параде синглов, 11-го места в Ирландии и 19-го места в Швеции. В сентябре 2022 года Британская фонографическая индустрия (BPI) присудила песне серебряную сертификацию за продажи и стриминговые показатели, превышающие 200 000 копий. EMI создала рекламный ролик к выпуску, использовав кадры с визита The Beatles в Амстердам в 1964 году и с их тура по Западной Германии в 1966 году. Сингл был впоследствии включен в бокс-сет Beatles Singles Collection, выпущенный World Division компании EMI в декабре 1982 года, став 24-м синглом в этой серии. Версия в исполнении Чабби Чеккера достигла 86-го места в Канаде 28 апреля 1969 года.

Критический прием

В своем обзоре альбома для NME Алан Смит описал песню как "Фантастический взрыв кипящего восторга. Отличное начало". Первый рецензент Record Mirrors написал: "Альбом начинается с рок-композиции, подкрепленной фальцетом, под названием 'Back In The USSR', посвященной прелестям русских женщин. Дикая гитара Харрисона и мощные духовые придают ей соуловое звучание". В той же публикации Дэвид Гриффитс назвал песню "совершенно гениальным" открывающим треком, поскольку: [I]t выполняет функцию дезориентации (как политической, так и социальной) "среднего" слушателя, чье сознание, вероятно, будет полностью сбито с толку строчками вроде "Back in the US, back in the US, back in the USSR", и использованием роковых и бьюти-бойских эффектов для восхваления русских красавиц. Возможно, слушатель станет более восприимчивым, вспомнив о двух Джорджиях. Послание заключается в том, что ничто не так просто, как кажется, и энергичный ритм эффективно демонстрирует, что The Beatles не стали мягкими, слишком претенциозными или слишком далекими от основ, несмотря на свою славу и богатство. В журнале Partisan Review Джеффри Кэннон отметил, что The Beatles не смогли наладить контакт с современной рок-аудиторией так, как это сделали Rolling Stones на своем альбоме 1968 года Beggars Banquet. По мнению Кэннона: "The Beatles раздают драйв только в своих хард-рок-композициях: 'Back in the U.S.S.R.', 'Birthday' и 'Helter Skelter'. Но эклектичность первых двух делает их мимолетными. Они могут быть хорошими шутками о Beach Boys, Чаке Берри и Литтл Ричарде; на самом деле, они прячутся за этими звездами". В своей рецензии для The New York Times Ник Кон также посетовал, что "они прячутся за пародией: средняя часть 'Back in the U.S.S.R.', например, – это чистые Beach Boys эпохи серфинга, но все это сделано без энтузиазма и вяло". Ян Веннер из Rolling Stone описал "Back in the U.S.S.R." как "идеальный пример" способности The Beatles цитировать чужие работы и "расширять идиому, но [также] проникать в нее и развивать дальше" – то, что не удалось сделать в недавних сатирических альбомах The Turtles и Фрэнка Заппы. Он добавил: "Было бы слишком просто сказать, что 'Back in the USSR' – это пародия, потому что она работает на нескольких уровнях: это прекрасный современный рок-н-ролл и одновременно превосходный комментарий о Соединенных Штатах, затрагивающий все нюансы – "Дорогая, отключи телефон". Это и пародия, и песня The Beatles". Ричард Голдштейн из The New York Times похвалил "бурлеск музыкальных форм" двойного альбома, заявив, что он представляет собой "почти фальшивую историю поп-музыки", в которой "Back in the U.S.S.R." была "роковым учебником, цитирующим Jefferson Airplane, Beach Boys, Джерри Ли Льюиса и Рэя Чарльза". Тим Райли описывает "Back in the U.S.S.R." как "Брайана Уилсона с сексуальной привлекательностью" и пример того, как, вслед за "Lady Madonna", несколько композиций Маккартни 1968 года "балансируют на иронической грани между жанровыми обработками и свежим, изобретательным материалом, который сам по себе звучит достойно". В своей книге о Белом альбоме Дэвид Квантик приводит песню в качестве примера мастерства Маккартни в области пастиша и пародии, добавляя, что "в менее умелых руках 'Back in the U.S.S.R.' могла бы стать глупой комедийной песней, слабой пародией, но Маккартни – дерзкий, уверенный в себе и способный на все музыкально – превратил ее во что-то потрясающее". Квантик восхищается музыкальным мастерством всех трех The Beatles и "веселым" гармоничным вокалом и заключает: "Все это качает – и качает гораздо сильнее, чем когда-либо качали Beach Boys". В рецензии, приуроченной к 40-летию альбома, Джон Боханнон из PopMatters также похвалил исполнение группы, включая гитарную работу и вокал Маккартни, который он назвал "одним из лучших хард-роковых вокалов, исполненных с напором". В 2010 году Rolling Stone поместила "Back in the U.S.S.R." на 85-е место в списке "100 величайших песен The Beatles". В комментарии к журналу английский певец Билли Брэгг сказал, что 1968 год был годом, когда "наша любовь ко всему американскому начала угасать", год, отмеченный сообщениями о зверствах США во Вьетнаме, убийствах Мартина Лютера Кинга и Роберта Кеннеди, жестом афроамериканских спортсменов, продемонстрировавших политику "Черной власти" на Олимпийских играх в Мехико, и победой Ричарда Никсона на президентских выборах в США. Брэгг добавил: "Открыв [Белый альбом] этой замечательной инверсией песни Чака Берри "Back In The USA", The Beatles дали понять, на чьей они стороне – на стороне подрывной силы или просто озорства? Решать вам".

In his album review for the NME, Alan Smith described the song as "A fantastic piece of screaming excitement. Great opener." Record Mirrors initial reviewer wrote: "The LP begins with a rock based, falsetto backed number called 'Back In The USSR' concerning the attributes of Russian women. Wild Harrison guitar and heavy brass lend that soul element as well." Writing for the same publication, David Griffiths described the song as a "perfectly ingenious" opening track, since:
[I]t serves the purpose of disorientating (both politically and socially) the "average" listener whose mind is likely to be thoroughly confused by such lines as "Back in the US, back in the US, back in the USSR," and the use of rock and Beach Boy effects to praise Russian chicks. With both Georgias on his mind, perhaps the listener is rendered more receptive. The message comes across that nothing is as simple as it seems and the violence of the beat effectively demonstrates that The Beatles have not gone soft, or too arty, or too far away from the basics, despite their fame and riches. Writing in Partisan Review, Geoffrey Cannon said that The Beatles showed the band failing to engage with the contemporary rock audience in the manner that the Rolling Stones had done on their 1968 album Beggars Banquet. In Cannon's view: "The Beatles kick out the jams only in their hard rock numbers: 'Back in the U. S. S. R.', 'Birthday' and 'Helter Skelter'. But the eclecticism of the first two numbers makes them evanescent. They may intend to be good jokes about the Beach Boys, Chuck Berry and Little Richard; in fact, they hide behind these out front stars." In his review for The New York Times, Nik Cohn similarly complained that "they hide behind send up: the middle eight of 'Back in the U. S. S. R.,' for instance, is pure surf age Beach Boys but it's all half hearted and limp". Jann Wenner of Rolling Stone described "Back in the U. S. S. R." as the "perfect example" of the Beatles' ability to quote from others' work and "expand the idiom, but [also] to penetrate it and take it further" in a way that recent satirical albums by the Turtles and Frank Zappa had failed to do. He added: "It would be too simple to say that 'Back In the USSR' is a parody, because it operates on more levels than that: it is fine contemporary rock and roll and also a superb commentary on the United States S. R., hitting every insight – 'honey, disconnect the phone.' As well as a parody, it's also a Beatles song." Richard Goldstein of The New York Times praised the double album's "burlesque of musical forms", saying that it represented "almost a mock history of pop" in which "Back in the U. S. S. R." was "a rock primer, quoting the Jefferson Airplane, the Beach Boys, Jerry Lee Lewis and Ray Charles". Tim Riley describes "Back in the U. S. S. R." as "Brian Wilson with sex appeal" and an example of how, further to "Lady Madonna", several of McCartney's 1968 compositions "straddle the ironic distance between genre treatments and fresh, inventive material that stands well on its own". In his book on the White Album, David Quantick cites the song as an example of McCartney's standing as "a master of pastiche and parody", adding that "In lesser, feebler, hands, 'Back in the U. S. S. R.' could have been a rotten comedy song, a weak parody tune, but McCartney – cocky, confident, and able to do almost anything musically – made it into something amazing." Quantick admires the three Beatles' musicianship and "hilarious" harmony vocals, and concludes: "The whole thing rocks – and rocks substantially more than the Beach Boys ever did." In a review coinciding with the album's 40th anniversary, John Bohannon of PopMatters similarly praised the band's performance, including the guitar work and a McCartney vocal that he deemed "one of the best hard rock vocal[s] delivered from below the belt". In 2010, Rolling Stone ranked "Back in the U. S. S. R." at number 85 on the magazine's list of the "100 Greatest Beatles Songs". In his commentary for the magazine, English singer Billy Bragg said that 1968 was when "our love affair with all things American began to turn sour", with the year marked by reports of US atrocities in Vietnam, the assassinations of Martin Luther King and Robert Kennedy, the gesture of African American athletes introducing Black Power politics at the Mexico Olympic Games, and Richard Nixon's victory in the US presidential race. Bragg added: "By opening [the White Album] with this wonderful inversion of Chuck Berry's "Back In The USA", The Beatles made clear whose side they were on Subversive or just mischievous? You decide."

Политические противоречия и культурное значение

Как и "Революция" и "Piggies", "Back in the U.S.S.R." вызвала немедленную реакцию в США как со стороны новых левых, так и со стороны правых. Среди последних журнал Общества Джона Бирча привел песню в качестве очередного доказательства предполагаемых просоветских настроений "Битлз". В 1960-х годах "Битлз" официально высмеивались в Советском Союзе как "рыгание западной культуры". Дэвид Нобель, давний критик влияния "Битлз" на западную молодежь, заявил: "Текст песни поверг в молчание даже самих "красных"". Томми О'Кэллаган, пишущий для сайта Russia Beyond, описывает "Back in the U.S.S.R." как "пародию, ставшую мирным жестом". Он отмечает, что, подобно тому, как "Битлз" стали источником единства с Западом для российских поклонников музыки того времени, группа намеревалась высмеять "новый западный нарратив", продвигаемый как маккартизмом, так и новыми левыми. Помимо пародий на Beach Boys, "патриотической" песни Берри и кампании премьер-министра Гарольда Уилсона "Я поддерживаю Британию", О'Кэллаган считает, что упоминания русских девушек высмеивают "отсутствие сексуальности" в советской культуре, и утверждает, что истинная сатирическая ценность песни заключается в "изображении русских и американцев как равных". Он исполнял "Back in the U.S.S.R." в качестве заключительной песни на протяжении всего тура, игнорируя официальную просьбу после первого концерта не делать этого. Видеозаписи с этих концертов вошли в документальный фильм "В Россию с Элтоном". В книге Барри Майлза 1997 года "Paul McCartney: Many Years from Now" Маккартни сказал: "Вероятно, единственная моя главная причина поехать в Россию – сыграть ['Back in the U.S.S.R.']". По данным The Moscow Times, когда Маккартни наконец-то исполнил эту песню на своем турне Back in the World на Красной площади в Москве в мае 2003 года, "публика пришла в восторг". Песня заняла 44-е место в хит-парадах Новой Зеландии. В 1997 году Маккартни отметил, что использование Джоэлом "Back in the U.S.S.R." в его российских концертных турах способствовало тому, что "шутливая" песня приобрела статус "некоего гимна". 4 июля 1984 года The Beach Boys исполнили "Back in the U.S.S.R.", а Старр присоединился к ним в качестве специального гостя на их концертах, посвященных Дню независимости США, в Вашингтоне и Майами. По воспоминаниям Лава, "ирония" участия англичанина в праздновании независимости Америки от Великобритании "не ускользнула от Ринго". Старр сказал журналисту: "С Днем Рождения [Америка]! Извините, что мы проиграли". В 2022 году The Spokesman Review и The Dallas Morning News отметили отсутствие "Back in the U.S.S.R.", обычно звучавшей на концертах Маккартни, в сет-листе его тура Got Back в связи с российским вторжением в Украину в 2022 году.

Like "Revolution" and "Piggies", "Back in the U. S. S. R." prompted immediate responses in the US from the New Left and the Right. Among the latter, the John Birch Society's magazine cited the song as further evidence of the Beatles' supposed pro Soviet sentiments. During the 1960s, the Beatles were officially derided in the Soviet Union as the "belch of Western culture". David Noebel, a longstanding critic of the Beatles' influence on Western youth, said that: "The lyrics have left even the Reds speechless." Writing for the website Russia Beyond, Tommy O'Callaghan describes "Back in the U. S. S. R." as a "parody that became a peace offering". He says that, just as the Beatles provided a source of unity with the West for contemporary Russian music fans, the band set out to mock the "new Western narrative" presented by both McCarthyism and the New Left. Aside from the send ups of the Beach Boys, Berry's "flag waving" song and Prime Minister Harold Wilson's 'I'm Backing Britain' campaign, O'Callaghan views the references to Russian girls as mocking the "perceived unsexiness" of Soviet culture and says that the song's true satirical qualities are in "its portrayal of Russians and Americans at parity". He sang "Back in the U. S. S. R." as his closing song throughout the tour, ignoring an official request after his opening show that he not do so. Video from these concerts appeared in the documentary film To Russia with Elton. In Barry Miles' 1997 book Paul McCartney: Many Years from Now, McCartney said that: "Probably my single most important reason for going to Russia would be to play ['Back in the U. S. S. R.']" According to The Moscow Times, when McCartney finally got to play the song on his Back in the World tour in Moscow's Red Square in May 2003, "the crowd went wild". and number 44 in New Zealand. McCartney said in 1997 that Joel's adoption of "Back in the U. S. S. R." for his Russian concert tours had contributed to the "jokey" song's standing as "a bit of an anthem now". On 4 July 1984, the Beach Boys played "Back in the U. S. S. R.", with Starr joining them as a special guest, during their Fourth of July concerts in Washington, DC, and Miami. In Love's recollection, the "irony" of an Englishman being part of the celebrations for America's independence from Britain "was not lost on Ringo". Starr told a reporter: "Happy Birthday [America] Sorry we lost." In 2022, The Spokesman Review and The Dallas Morning News noted the absence of "Back in the U. S. S. R.", a usual staple of McCartney's live concerts, from the setlist of his Got Back tour, in light of the 2022 Russian invasion of Ukraine. ).

Чарты

+ Еженедельная динамика в чартах песни "Back in the U.S.S.R." (1976–80) Наивысшая позиция Новая Зеландия (Recorded Music NZ) 44 Швеция (Sverigetopplistan) 19 Великобритания (синглы, OCC) 19